Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Ben Böyleyim – Athena
Tono E mayor – C# menor Acordes E, A, E7, B, F#m, C#7, F#mmaj7, B7 … Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
E E7 E C#7
Hayat bu kadar mı bence değil bir kaç sözüm var
F#m F#mmaj7 A B7 E
Biraz senin gibi yıkılmayan duvarları var
E E7 A Am
Bazen resimsindir bazen uzak yakınlarım var
E B7 A E
Ben ben böyleyim kendi yolumda
E Emaj7 E7 C#7
Bırak tutma beni kaybetsem de üzülmem asla
F#m F#mmaj7 A B E
Ne boş kaygılarım korkma bana hiçbirşey olmaz
E E7 A Am
Yanlış doğru gibi eksik kalan bir kaç satırsa
E B A E
Ve ben ben böyleyim kendi yolumda
E E7 A
Hayat benim her anımı yaşadıkça sevesim var
F#7 B G#m C#m7
Aldırmam hiç yağmurlara benim güzel hatalarım var
F#m B A E
Biran bile vazgeçmedim kendi yolumdan
E Emaj7 E7 C#7
Değer saklanma hiç geçer zaman böylede geçer
F#m F#mmaj7 A B E
Yazık ister vazgeç beklentiler sadece üzer
E E7 A Am
Ayrı dünyalarda farklı farklı kafalarda
E B7 A E
Ve ben ben böyleyim kendi yolumda
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Ben Böyleyim – Athena
NotasX
Análisis armónico
Athena – Ben Böyleyim: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en E y termina en E. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a E mayor, porque empieza y termina en E y E suena 27 veces frente a 1 de C#m. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde C# menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 18× |
| Imaj7 | Emaj7 | Tónica — el hogar | E · G# · B · D# | 2× |
| V7/IV | E7 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B · D | 7× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | 4× |
| iimaj7 | F#mmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# · E# | 3× |
| V7/V | F#7 | Dominante secundaria V/V — conduce a Bdominante secundaria | F# · A# · C# · E | 1× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | 1× |
| V/vi | G# | Dominante secundaria V/vi — conduce a C#mdominante secundaria | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 11× |
| iv | Am | iv menor — prestado del menor paraleloacorde prestado | A · C · E | 3× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | 5× |
| V7 | B7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# · A | 3× |
| vi7 | C#m7 | Relativo menor — el lado melancólico | C# · E · G# · B | 1× |
| V7/ii | C#7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# · B | 3× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tónica — el hogar | C# · E · G# · B | 1× |
| V7/iv | C#7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a F#mdominante secundaria | C# · E# · G# · B | 3× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 18× |
| IIImaj7 | Emaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B · D# | 2× |
| V7/VI | E7 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Adominante secundaria | E · G# · B · D | 7× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | 4× |
| ivmaj7 | F#mmaj7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F# · A · C# · E# | 3× |
| IV7 | F#7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | F# · A# · C# · E | 1× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | 1× |
| V | G# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — color cálido | A · C# · E | 11× |
| vi | Am | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | A · C · E | 3× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | 5× |
| VII7 | B7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# · A | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 13 acordes distintos, 62 veces en total; 8 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. E7, C#7, F#7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad. Am está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- A E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×4
- E7 A EV7/IV → IVresolución secundaria C#mV7/VI → VI ×4
- Am E Eiv → Iplagal menor C#mvi → III ×3
- C#7 F#m EV7/ii → iiresolución secundaria C#mV7/iv → iv ×3
- B E EV → Icadencia auténtica C#mVII → III ×2
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×2
El cambio al que debes prestar atención es A → E, se oye 4 veces. Desde E se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde C#m es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre E, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre E7, apóyate en E, G#, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En Am, sigue las notas del acorde (A · C · E) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es E; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son E, A, E7, B; léelos como I–IV–V7/IV–V en E o III–VI–V7/VI–VII en C#m. E7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/IV — conduce a A. Presta oído a A → E (IV → I en E, VI → III en C#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en E, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Ben Böyleyim – Athena en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde E
- Posiciones del acorde A
- Posiciones del acorde E7
- Posiciones del acorde B
- Posiciones del acorde F#m
- Posiciones del acorde C#7
- Posiciones del acorde F#mmaj7
- Posiciones del acorde B7
- Posiciones del acorde Am
- Posiciones del acorde Emaj7
- Posiciones del acorde F#7
- Posiciones del acorde G#m
- Posiciones del acorde C#m7
Repertorios con esta canción
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Letra: Gökhan ÖzoğuzMúsica: Francois, Revaud, ThibautArreglo: Gökhan Özoğuz, Hakan Özoğuz, Volkan Öktem, Alp Ersönmez
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