Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Ben Böyleyim – Athena
Tonalité E majeur – C# mineur Accords E, A, E7, B, F#m, C#7, F#mmaj7, B7 … Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
E E7 E C#7
Hayat bu kadar mı bence değil bir kaç sözüm var
F#m F#mmaj7 A B7 E
Biraz senin gibi yıkılmayan duvarları var
E E7 A Am
Bazen resimsindir bazen uzak yakınlarım var
E B7 A E
Ben ben böyleyim kendi yolumda
E Emaj7 E7 C#7
Bırak tutma beni kaybetsem de üzülmem asla
F#m F#mmaj7 A B E
Ne boş kaygılarım korkma bana hiçbirşey olmaz
E E7 A Am
Yanlış doğru gibi eksik kalan bir kaç satırsa
E B A E
Ve ben ben böyleyim kendi yolumda
E E7 A
Hayat benim her anımı yaşadıkça sevesim var
F#7 B G#m C#m7
Aldırmam hiç yağmurlara benim güzel hatalarım var
F#m B A E
Biran bile vazgeçmedim kendi yolumdan
E Emaj7 E7 C#7
Değer saklanma hiç geçer zaman böylede geçer
F#m F#mmaj7 A B E
Yazık ister vazgeç beklentiler sadece üzer
E E7 A Am
Ayrı dünyalarda farklı farklı kafalarda
E B7 A E
Ve ben ben böyleyim kendi yolumda
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Ben Böyleyim – Athena
NotesX
Analyse harmonique
Athena – Ben Böyleyim: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur E. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E majeur, car elle commence et se termine sur E et E revient 27 fois contre 1 pour C#m. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis C# mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 18× |
| Imaj7 | Emaj7 | Tonique — la maison | E · G# · B · D# | 2× |
| V7/IV | E7 | Dominante secondaire V/IV — mène à Adominante secondaire | E · G# · B · D | 7× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | 4× |
| iimaj7 | F#mmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# · E# | 3× |
| V7/V | F#7 | Dominante secondaire V/V — mène à Bdominante secondaire | F# · A# · C# · E | 1× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | 1× |
| V/vi | G# | Dominante secondaire V/vi — mène à C#mdominante secondaire | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 11× |
| iv | Am | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | A · C · E | 3× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | 5× |
| V7 | B7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# · A | 3× |
| vi7 | C#m7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | C# · E · G# · B | 1× |
| V7/ii | C#7 | Dominante secondaire V/ii — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# · B | 3× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | C#m7 | Tonique — la maison | C# · E · G# · B | 1× |
| V7/iv | C#7 | Dominante secondaire V/iv — mène à F#mdominante secondaire | C# · E# · G# · B | 3× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 18× |
| IIImaj7 | Emaj7 | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B · D# | 2× |
| V7/VI | E7 | Dominante secondaire V/VI — mène à Adominante secondaire | E · G# · B · D | 7× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | 4× |
| ivmaj7 | F#mmaj7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A · C# · E# | 3× |
| IV7 | F#7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | F# · A# · C# · E | 1× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | 1× |
| V | G# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 11× |
| vi | Am | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | A · C · E | 3× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | 5× |
| VII7 | B7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# · A | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 13 accords différents apparaissent 62 fois au total ; 8 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. E7, C#7, F#7 jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Am est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- A E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×4
- E7 A EV7/IV → IVrésolution secondaire C#mV7/VI → VI ×4
- Am E Eiv → Iplagale mineure C#mvi → III ×3
- C#7 F#m EV7/ii → iirésolution secondaire C#mV7/iv → iv ×3
- B E EV → Icadence parfaite C#mVII → III ×2
- A B EIV → VIV → V C#mVI → VIIVI → VII ×2
Le passage à surveiller est A → E, entendu 4 fois. Du côté de E, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de C#m, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Am, suivez les notes de l'accord (A · C · E) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est E ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont E, A, E7, B ; lisez-les comme I–IV–V7/IV–V en E ou III–VI–V7/VI–VII en C#m. E7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/IV — mène à A. Tendez l'oreille sur A → E (IV → I en E, VI → III en C#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur E, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Ben Böyleyim – Athena à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord A
- Positions de l'accord E7
- Positions de l'accord B
- Positions de l'accord F#m
- Positions de l'accord C#7
- Positions de l'accord F#mmaj7
- Positions de l'accord B7
- Positions de l'accord Am
- Positions de l'accord Emaj7
- Positions de l'accord F#7
- Positions de l'accord G#m
- Positions de l'accord C#m7
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Paroles : Gökhan ÖzoğuzMusique : Francois, Revaud, ThibautArrangement : Gökhan Özoğuz, Hakan Özoğuz, Volkan Öktem, Alp Ersönmez
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