Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Emre Sertkaya – Özledim Seni Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde F#m, E, D, B, F#7, Bm, B7 Leichte Tonart D (Kapo 2)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
F#m B F#m B
F#m E D
Yaz güneşi kadar sıcak
F#m E D
Bahar çiçeği gibi güzel
F#m E D
Hep gül gülüm, hep gül emi
F#m E D
Neredesin bahar yüzlüm
E D E F#m
Özledim seni, özledim seni
F#m B7 D F#m
Sevdan içimdeee yanıp tutuşur
B7 D F#m F#7
Kalbim ellerindeee çırpınıp durur
Bm F#m E
Ahh bu ne sevdadır gülüm
F#m F#7
Bu ne çiledir
Bm F#m E
Ooff sorma sensiz ne haldeyim
F#m F#7
Özledim gülüm
Bm F#m E F#m F#7
F#m B F#m B
F#m E D
Sensiz açmaz ne gül ne yaz
F#m E D
Susar sesim solar yüreğim
F#m E D
Sen gelmessen bahar yüzlüm
F#m E D
Yanar kül olur bu şehir
E D E F#m
Özledim seni, özledim seni
Ende des Songs Noch einmal?
Emre Sertkaya – Özledim Seni Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Emre Sertkaya – Özledim Seni: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit F#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil E 15-mal erklingt, C#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 15× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 23× |
| V7/V | F#7 | Zwischendominante V/V — führt zu BZwischendominante | F# · A# · C# · E | 4× |
| iii | G#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G# · B · D# | — |
| III | G# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | — |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 4× |
| V7 | B7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# · A | 2× |
| v | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 3× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | — |
| bVII | D | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | D · F# · A | 12× |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | — |
| bII | D | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | D · F# · A | 12× |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 15× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 23× |
| IV7 | F#7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F# · A# · C# · E | 4× |
| v | G#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | G# · B · D# | — |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | — |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 4× |
| VII7 | B7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# · A | 2× |
| vii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 63-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F#7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. D ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- F#m B Eii → Vii → V C#miv → VII ×4
- D E EbVII → IbVII → I C#mbII → III ×4
- F#7 Bm EV7/V → vAuflösung einer Zwischendominante C#mIV7 → vii ×3
- F#m B7 Eii → V7ii → V C#miv → VII7 ×2
Achte besonders auf den Wechsel F#m → B, 4-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als ii → V (ii → V: die klassische Vorbereitung der Dominante); aus Sicht von C#m ist er iv → VII. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei D den Akkordtönen (D · F# · A) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit F#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. F#m, E, D, B tragen den Song: ii–I–bVII–V bezogen auf E, iv–III–bII–VII bezogen auf C#m. F#7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu B. Hör genau auf F#m → B (ii → V in E, iv → VII in C#m): ii → V — die klassische Vorbereitung der Dominante. Der Schlussakkord ist F#m; das Ohr kommt in E zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Emre Sertkaya – Özledim Seni: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Uluer Gülbahar
Kerem KekeçMusik: Uluer Gülbahar
Kerem Kekeç
Kerem KekeçMusik: Uluer Gülbahar
Kerem Kekeç
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