Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Drake – Yebba's Heartbreak Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde D#m7/F#, Emaj7, G#/C, G#m, D#m7, E, D#m/F#, Dbm … Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
E D#m7/F# G#6/C
How much better can I show my love for you
Emaj7/B D#m/F# G#/C
Than say "I do, I do, I do"?
Emaj7 Dbm G#m/Cb G#7/C
I do, I do, I do
E D#m7/F#
You may not know right where you're going, but
Dbm G#m D#m7/F#
I do, I do, I do
E F#6 G#m G#/C
And all the times you wasn't chosen, well, I'll make it up to you
G#m F#6
All of the feelings you're not showing
Db/F Emaj7 G#m
When your river's overflowing, mmm
D#m7/F#
It's the truth, swear to you
G#/C Emaj7 D#m/F# G#/Cb
I do, I do, I do, I do, I do
G#/C Emaj7 D#m7 G#m G#7/C
And all that you are, I do
Emaj7 D#m7/F#
My single line of stars in noon
G#m D#m7 Emaj7 D#m7/F# G#/C
Reflection of the very moon, I do
Amaj7 G#/C G#/Cb
I do, I do, I do
Emaj7 D#m7/F# D#m7
Show my love for you
Emaj7 D#m7/F# D#m7
Can I show my love for you?
Emaj7 D#m7/F# D#m7
(Can I show my love for you?)
Emaj7 D#m7/F# D#m7
Ende des Songs Noch einmal?
Drake – Yebba's Heartbreak Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Drake – Yebba's Heartbreak: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit D#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil G#m 7-mal erklingt, B dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii | Dbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Db · Fb · Ab | 2× |
| V/V | Db/F | Zwischendominante V/V — führt zu F#Zwischendominante | Db · F · Ab | 1× |
| iii7 | D#m7/F# | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# · C# | 10× |
| iii7 | D#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# · C# | 6× |
| iii | D#m/F# | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | 2× |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B · D# | 10× |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 3× |
| IVmaj7 | Emaj7/B | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B · D# | 1× |
| V6 | F#6 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# · D# | 2× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 6× |
| vi | G#m/Cb | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 1× |
| V/ii | G#/C | Zwischendominante V/ii — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# | 6× |
| V7/ii | G#7/C | Zwischendominante V/ii — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# · F# | 2× |
| V/ii | G#/Cb | Zwischendominante V/ii — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# | 2× |
| V/ii | G#6/C | Zwischendominante V/ii — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# · E# | 1× |
| bVIImaj7 | Amaj7 | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | A · C# · E · G# | 1× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 6× |
| i | G#m/Cb | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 1× |
| V/iv | G#/C | Zwischendominante V/iv — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# | 6× |
| V7/iv | G#7/C | Zwischendominante V/iv — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# · F# | 2× |
| V/iv | G#/Cb | Zwischendominante V/iv — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# | 2× |
| V/iv | G#6/C | Zwischendominante V/iv — führt zu DbmZwischendominante | G# · B# · D# · E# | 1× |
| bIImaj7 | Amaj7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | A · C# · E · G# | 1× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv | Dbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Db · Fb · Ab | 2× |
| IV | Db/F | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Db · F · Ab | 1× |
| v7 | D#m7/F# | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# · C# | 10× |
| v7 | D#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# · C# | 6× |
| v | D#m/F# | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | 2× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — warme Farbe | E · G# · B · D# | 10× |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 3× |
| VImaj7 | Emaj7/B | Submediante — warme Farbe | E · G# · B · D# | 1× |
| VII6 | F#6 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# · D# | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 16 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G#/C, G#7/C, G#/Cb, G#6/C, Db/F wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Amaj7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Dbm G#m/Cb Bii → vi G#miv → iMoll-Plagalschluss ×1
- Dbm G#m Bii → vi G#miv → iMoll-Plagalschluss ×1
- F#6 G#m BV6 → viTrugschluss G#mVII6 → iäolischer Schluss ×1
- E F#6 BIV → V6IV → V G#mVI → VII6VI → VII ×1
- Emaj7 G#m BIVmaj7 → vi G#mVImaj7 → iVI → i ×1
- D#m7 G#m Biii7 → vi G#mv7 → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dbm → G#m/Cb, einmal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von B liest er sich als ii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über D#m7/F# landest du auf D#, F#, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Emaj7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#/C landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Amaj7 den Akkordtönen (A · C# · E · G#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist E; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden D#m7/F#, Emaj7, G#/C, G#m – aus Sicht von B iii7–IVmaj7–V/ii–vi, aus Sicht von G#m v7–VImaj7–V/iv–i. G#/C sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Dbm. Hör genau auf Dbm → G#m/Cb (ii → vi in B, iv → i in G#m): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Der Schlussakkord ist D#m7; das Ohr kommt in B zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Drake – Yebba's Heartbreak: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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