Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Yebba's Heartbreak – Drake
Tonalité B majeur – G# mineur Accords D#m7/F#, Emaj7, G#/C, G#m, D#m7, E, D#m/F#, Dbm … Tonalité facile C
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
E D#m7/F# G#6/C
How much better can I show my love for you
Emaj7/B D#m/F# G#/C
Than say "I do, I do, I do"?
Emaj7 Dbm G#m/Cb G#7/C
I do, I do, I do
E D#m7/F#
You may not know right where you're going, but
Dbm G#m D#m7/F#
I do, I do, I do
E F#6 G#m G#/C
And all the times you wasn't chosen, well, I'll make it up to you
G#m F#6
All of the feelings you're not showing
Db/F Emaj7 G#m
When your river's overflowing, mmm
D#m7/F#
It's the truth, swear to you
G#/C Emaj7 D#m/F# G#/Cb
I do, I do, I do, I do, I do
G#/C Emaj7 D#m7 G#m G#7/C
And all that you are, I do
Emaj7 D#m7/F#
My single line of stars in noon
G#m D#m7 Emaj7 D#m7/F# G#/C
Reflection of the very moon, I do
Amaj7 G#/C G#/Cb
I do, I do, I do
Emaj7 D#m7/F# D#m7
Show my love for you
Emaj7 D#m7/F# D#m7
Can I show my love for you?
Emaj7 D#m7/F# D#m7
(Can I show my love for you?)
Emaj7 D#m7/F# D#m7
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Yebba's Heartbreak – Drake
NotesX
Analyse harmonique
Drake – Yebba's Heartbreak: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur E et se termine sur D#m7. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car G#m revient 7 fois alors que B n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| ii | Dbm | Sus-tonique — prépare la dominante | Db · Fb · Ab | 2× |
| V/V | Db/F | Dominante secondaire V/V — mène à F#dominante secondaire | Db · F · Ab | 1× |
| iii7 | D#m7/F# | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# · C# | 10× |
| iii7 | D#m7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# · C# | 6× |
| iii | D#m/F# | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | 2× |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B · D# | 10× |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 3× |
| IVmaj7 | Emaj7/B | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B · D# | 1× |
| V6 | F#6 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# · D# | 2× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 6× |
| vi | G#m/Cb | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 1× |
| V/ii | G#/C | Dominante secondaire V/ii — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# | 6× |
| V7/ii | G#7/C | Dominante secondaire V/ii — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# · F# | 2× |
| V/ii | G#/Cb | Dominante secondaire V/ii — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# | 2× |
| V/ii | G#6/C | Dominante secondaire V/ii — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# · E# | 1× |
| bVIImaj7 | Amaj7 | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | A · C# · E · G# | 1× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 6× |
| i | G#m/Cb | Tonique — la maison | G# · B · D# | 1× |
| V/iv | G#/C | Dominante secondaire V/iv — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# | 6× |
| V7/iv | G#7/C | Dominante secondaire V/iv — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# · F# | 2× |
| V/iv | G#/Cb | Dominante secondaire V/iv — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# | 2× |
| V/iv | G#6/C | Dominante secondaire V/iv — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# · E# | 1× |
| bIImaj7 | Amaj7 | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | A · C# · E · G# | 1× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| iv | Dbm | Sous-dominante — éloigne de la maison | Db · Fb · Ab | 2× |
| IV | Db/F | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Db · F · Ab | 1× |
| v7 | D#m7/F# | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# · C# | 10× |
| v7 | D#m7 | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# · C# | 6× |
| v | D#m/F# | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | 2× |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B · D# | 10× |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 3× |
| VImaj7 | Emaj7/B | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B · D# | 1× |
| VII6 | F#6 | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# · D# | 2× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 16 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 10 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. G#/C, G#7/C, G#/Cb, G#6/C, Db/F jouent le rôle de dominantes secondaires et pointent brièvement vers d'autres accords de la tonalité. Amaj7 est emprunté au mineur homonyme et ajoute une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- Dbm G#m/Cb Bii → vi G#miv → iplagale mineure ×1
- Dbm G#m Bii → vi G#miv → iplagale mineure ×1
- F#6 G#m BV6 → vicadence rompue G#mVII6 → iarrivée éolienne ×1
- E F#6 BIV → V6IV → V G#mVI → VII6VI → VII ×1
- Emaj7 G#m BIVmaj7 → vi G#mVImaj7 → iVI → i ×1
- D#m7 G#m Biii7 → vi G#mv7 → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Dbm → G#m/Cb, entendu une fois. Du côté de G#m, c'est iv → i (plagale mineure: profond et mélancolique); du côté de B, il se lit ii → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur D#m7/F#, posez-vous sur D#, F#, A# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Emaj7, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#/C, posez-vous sur G#, B#, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Amaj7, suivez les notes de l'accord (A · C# · E · G#) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 1 demi-ton plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est E ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est D#m7/F#, Emaj7, G#/C, G#m — iii7–IVmaj7–V/ii–vi côté B, v7–VImaj7–V/iv–i côté G#m. G#/C apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Dbm. Tendez l'oreille sur Dbm → G#m/Cb (ii → vi en B, iv → i en G#m) : plagale mineure — profond et mélancolique. L'accord final est D#m7 ; l'oreille se repose en B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Yebba's Heartbreak – Drake à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
- Positions de l'accord D#m7/F#
- Positions de l'accord Emaj7
- Positions de l'accord G#/C
- Positions de l'accord G#m
- Positions de l'accord D#m7
- Positions de l'accord E
- Positions de l'accord D#m/F#
- Positions de l'accord Dbm
- Positions de l'accord G#7/C
- Positions de l'accord F#6
- Positions de l'accord G#/Cb
- Positions de l'accord G#6/C
- Positions de l'accord Emaj7/B
- Positions de l'accord G#m/Cb
- Positions de l'accord Db/F
- Positions de l'accord Amaj7
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