Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Gökhan Türkmen – Yalan Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde Emaj7, Bmaj7, F#, D#m7, G#m7, C#m7, C#m Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
Emaj7 Bmaj7 Emaj7 Bmaj7
Emaj7
Duvarlarda kaldı resmin
Bmaj7 F#
Gitti giden; talan
Emaj7
Sessizlikten vazgeçsen
Bmaj7 F#
Bilirim her sözün, yalan
Emaj7
Yalanlardan bıkanlardan
Bmaj7 F#
Sonsuz o eski masallardan
Emaj7
Bilirim dönemez kimse
Bmaj7 F#
O yollarda kalanlardan
Emaj7 F#
Olsun, günahım olsun
G#m7 Bmaj7
Varsın, benden vazgeçsin
Emaj7 D#m7
Görsün, düşmek nedir görsün
C#m7 D#m7
Bilsin, bende hala bitmedi
x2
Emaj7 F# G#m7 Bmaj7
la la la la la la la la
Emaj7 D#m7 C#m D#m7
la la la la la la la la
Emaj7
Yalanlardan susanlardan
D#m7 F#
Yoruldum o eski masallardan
Emaj7
Bilirsin dönemez kimse
D#m7 F#
Ben değil ki o yollardan
Emaj7 F#
Olsun, günahım olsun
G#m7 Bmaj7
Varsın, benden vazgeçsin
Emaj7 D#m7
Görsün, düşmek nedir görsün
C#m7 D#m7
Bilsin, bende hala bitmedi
x2
Emaj7 F# G#m7 Bmaj7
la la la la la la la la
Emaj7 D#m7 C#m D#m7
la la la la la la la la
Ende des Songs Noch einmal?
Gökhan Türkmen – Yalan Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Gökhan Türkmen – Yalan: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Emaj7 und endet mit D#m7. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Dur, weil B 10-mal erklingt, G#m nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von G#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Bmaj7 | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# · A# | 10× |
| ii7 | C#m7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# · B | 2× |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 2× |
| iii7 | D#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# · C# | 10× |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B · D# | 16× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 10× |
| vi7 | G#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# · F# | 4× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | G#m7 | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# · F# | 4× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| IIImaj7 | Bmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# · A# | 10× |
| iv7 | C#m7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# · B | 2× |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 2× |
| v7 | D#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# · C# | 10× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — warme Farbe | E · G# · B · D# | 16× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 54-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Emaj7 Bmaj7 BIVmaj7 → Imaj7Plagalschluss G#mVImaj7 → IIImaj7 ×6
- F# G#m7 BV → vi7Trugschluss G#mVII → i7äolischer Schluss ×4
- Emaj7 F# BIVmaj7 → VIV → V G#mVImaj7 → VIIVI → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel Emaj7 → Bmaj7, 6-mal zu hören. Aus Sicht von B liest er sich als IVmaj7 → Imaj7 (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von G#m ist er VImaj7 → IIImaj7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über Emaj7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bmaj7 landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Emaj7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Emaj7, Bmaj7, F#, D#m7 tragen den Song: IVmaj7–Imaj7–V–iii7 bezogen auf B, VImaj7–IIImaj7–VII–v7 bezogen auf G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Emaj7 → Bmaj7 (IVmaj7 → Imaj7 in B, VImaj7 → IIImaj7 in G#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf D#m7 besiegelt der Song B als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Gökhan Türkmen – Yalan: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Ozan TurgutMusik: Gökhan TürkmenArrangement: Alper Anık
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