Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Drake – Hotline Bling Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Am7, Bbmaj7, Bb, Dm, C Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
Bbmaj7
You used to call me on my cell phone
Am7
Late night when you need my love
Bbmaj7
Call me on my cell phone
Am7
Late night when you need my love
Bbmaj7
And I know when that hotline bling
Am7
That can only mean one thing
Bbmaj7
I know when that hotline bling
Am7
That can only mean one thing
Bbmaj7
Ever since I left the city you
Am7
Got a reputation for yourself now
Bbmaj7
Everybody knows and I feel left out
Girl you got me down
Am7
You got me stressed out
Cause ever since
Bbmaj7
I left the city, you
Am7
Started wearing less and goin' out more
Glasses of champagne out
Bbmaj7
On the dance floor
Hangin' with some girls
Am7
I've never seen before
Bbmaj7
You used to call me on my cell phone
Am7
Late night when you need my love
Bbmaj7
Call me on my cell phone
Am7
Late night when you need my love
Bbmaj7
And I know when that hotline bling
Am7
That can only mean one thing
Bbmaj7
I know when that hotline bling
Am7
That can only mean one thing
Ever since I left the city
Bbmaj7
You, you, you
Am7
You and me, we just don't get along
Bbmaj7
You make me feel like I did you wrong
Am7
Going places where you don't belong
Bbmaj7
Ever since I left the city, you
Am7
You got exactly what you asked for
Bbmaj7
Running out of pages in your passport
Hangin' with some girls
Am7
I've never seen before
Bbmaj7
You used to call me on my cell phone
Am7
Late night when you need my love
Bbmaj7
Call me on my cell phone
Am7
Late night when you need my love
Bbmaj7
And I know when that hotline bling
Am7
That can only mean one thing
Bbmaj7
I know when that hotline bling
Am7
That can only mean one thing
Am7
These days, all I do is
Bb
Wonder if you're bendin' over backwards
For someone else
Dm
Wonder if you're rolling up a backwoods
For someone else
C
Doing things I taught you, gettin'
Nasty for someone else
You don't need no one else
You don't need nobody else
Bb
No, why you never alone
Dm
Why you always touching road
Used to always stay at home
Be a good girl
C
You was in the zone, yeah
You should just be yourself
Right now, you're someone else
Bbmaj7
You used to call me on my cell phone
Am7
Late night when you need my love
Bbmaj7
Call me on my cell phone
Am7
Late night when you need my love
Bbmaj7
And I know when that hotline bling
Am7
That can only mean one thing
Bbmaj7
I know when that hotline bling
Am7
That can only mean one thing
Ever since I left the city
Ende des Songs Noch einmal?
Drake – Hotline Bling Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Drake – Hotline Bling: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bbmaj7 und endet mit Am7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Moll, weil Dm 2-mal erklingt, F dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | — |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 25× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F · A | 24× |
| IV | Bb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 2× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 2× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 2× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 2× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | — |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 25× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F · A | 24× |
| VI | Bb | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 2× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 55-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×2
Achte besonders auf den Wechsel Bb → Dm, 2-mal zu hören. Aus Sicht von Dm ist er VI → i (VI → i: fällt einen Halbton nach Hause); aus Sicht von F liest er sich als IV → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Am7 landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bbmaj7 landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Bbmaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Am7, Bbmaj7, Bb, Dm tragen den Song: iii7–IVmaj7–IV–vi bezogen auf F, v7–VImaj7–VI–i bezogen auf Dm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Bb → Dm (IV → vi in F, VI → i in Dm): VI → i — fällt einen Halbton nach Hause. Mit dem Schluss auf Am7 besiegelt der Song F als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Drake – Hotline Bling: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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