Vista mayor
F mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = E (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Bb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Hotline Bling – Drake
Tono F mayor – D menor Acordes Am7, Bbmaj7, Bb, Dm, C Tono fácil C (cejilla 5)
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Tono: F | Dm
Cejilla: 0
Bbmaj7
You used to call me on my cell phone
Am7
Late night when you need my love
Bbmaj7
Call me on my cell phone
Am7
Late night when you need my love
Bbmaj7
And I know when that hotline bling
Am7
That can only mean one thing
Bbmaj7
I know when that hotline bling
Am7
That can only mean one thing
Bbmaj7
Ever since I left the city you
Am7
Got a reputation for yourself now
Bbmaj7
Everybody knows and I feel left out
Girl you got me down
Am7
You got me stressed out
Cause ever since
Bbmaj7
I left the city, you
Am7
Started wearing less and goin' out more
Glasses of champagne out
Bbmaj7
On the dance floor
Hangin' with some girls
Am7
I've never seen before
Bbmaj7
You used to call me on my cell phone
Am7
Late night when you need my love
Bbmaj7
Call me on my cell phone
Am7
Late night when you need my love
Bbmaj7
And I know when that hotline bling
Am7
That can only mean one thing
Bbmaj7
I know when that hotline bling
Am7
That can only mean one thing
Ever since I left the city
Bbmaj7
You, you, you
Am7
You and me, we just don't get along
Bbmaj7
You make me feel like I did you wrong
Am7
Going places where you don't belong
Bbmaj7
Ever since I left the city, you
Am7
You got exactly what you asked for
Bbmaj7
Running out of pages in your passport
Hangin' with some girls
Am7
I've never seen before
Bbmaj7
You used to call me on my cell phone
Am7
Late night when you need my love
Bbmaj7
Call me on my cell phone
Am7
Late night when you need my love
Bbmaj7
And I know when that hotline bling
Am7
That can only mean one thing
Bbmaj7
I know when that hotline bling
Am7
That can only mean one thing
Am7
These days, all I do is
Bb
Wonder if you're bendin' over backwards
For someone else
Dm
Wonder if you're rolling up a backwoods
For someone else
C
Doing things I taught you, gettin'
Nasty for someone else
You don't need no one else
You don't need nobody else
Bb
No, why you never alone
Dm
Why you always touching road
Used to always stay at home
Be a good girl
C
You was in the zone, yeah
You should just be yourself
Right now, you're someone else
Bbmaj7
You used to call me on my cell phone
Am7
Late night when you need my love
Bbmaj7
Call me on my cell phone
Am7
Late night when you need my love
Bbmaj7
And I know when that hotline bling
Am7
That can only mean one thing
Bbmaj7
I know when that hotline bling
Am7
That can only mean one thing
Ever since I left the city
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Hotline Bling – Drake
NotasX
Análisis armónico
Drake – Hotline Bling: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbmaj7 y termina en Am7. Sus acordes pertenecen tanto a F mayor como a Dm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
D menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Bb (la melancolía del menor)
- b7 = C (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D menor, porque Dm suena 2 veces mientras que F no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde F mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a F o a Dm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tónica — el hogar | F · A · C | — |
| ii | Gm | Supertónica — prepara la dominante | G · Bb · D | — |
| iii7 | Am7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | A · C · E · G | 25× |
| V/vi | A | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | — |
| IVmaj7 | Bbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F · A | 24× |
| IV | Bb | Subdominante — aleja del hogar | Bb · D · F | 2× |
| V | C | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | C · E · G | 2× |
| vi | Dm | Relativo menor — el lado melancólico | D · F · A | 2× |
| vii° | Edim | Acorde de sensible — tensión | E · G · Bb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tónica — el hogar | D · F · A | 2× |
| ii° | Edim | Supertónica — prepara la dominante | E · G · Bb | — |
| III | F | Relativo mayor — el lado luminoso | F · A · C | — |
| iv | Gm | Subdominante — aleja del hogar | G · Bb · D | — |
| v7 | Am7 | Dominante menor — atracción suave | A · C · E · G | 25× |
| V | A | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | A · C# · E | — |
| VImaj7 | Bbmaj7 | Submediante — color cálido | Bb · D · F · A | 24× |
| VI | Bb | Submediante — color cálido | Bb · D · F | 2× |
| VII | C | Subtónica — escalón hacia la tónica | C · E · G | 2× |
Análisis
El par de tonalidades es F mayor y su relativa D menor (1 bemol). Aparecen 5 acordes distintos, 55 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- Bb Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×2
El cambio al que debes prestar atención es Bb → Dm, se oye 2 veces. Desde Dm es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde F se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de F mayor y la de D menor son las mismas cinco notas (F – G – A – C – D): empieza desde F para una frase más brillante y desde D para una más bluesera.
- Sobre Am7, apóyate en A, C, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbmaj7, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bb, apóyate en Bb, D, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de F mayor
- Cejilla 1 + formas de E
- Cejilla 3 + formas de D
- Cejilla 5 + formas de C
Con las formas de D menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Dm
- Cejilla 5 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
- 2 semitonos más agudo
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bbmaj7 pone una base sólida para todo lo que sigue. Am7, Bbmaj7, Bb, Dm sostienen la canción: iii7–IVmaj7–IV–vi respecto a F, v7–VImaj7–VI–i respecto a Dm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a Bb → Dm (IV → vi en F, VI → i en Dm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Al terminar en Am7, la canción sella F como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Hotline Bling – Drake en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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