Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Drake – Passionfruit Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde Emaj7, C#m7, G#m7, Ebm7, D#m7 Leichte Tonart C
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
Emaj7 C#m7 D#m7 G#m7 Emaj7
Emaj7 C#m7
Listen, seeing you got ritualistic
Ebm7
Cleansin' my soul of addiction for now
G#m7 Emaj7
'Cause I'm fallin' apart, yeah
Emaj7 C#m7
Tension between us just like picket fences
Ebm7
You got issues that I won't mention for now
G#m7 Emaj7
'Cause we're fallin' apart
Emaj7
Passionate from miles away
C#m7
Passive with the things you say
Ebm7
Passin' up on my old ways
G#m7 Emaj7
I can't blame you, no, no
Emaj7
Passionate from miles away
C#m7
Passive with the things you say
Ebm7
Passin' up on my old ways
G#m7 Emaj7
I can't blame you, no, no
Emaj7 C#m7 D#m7 G#m7 Emaj7
Emaj7 C#m7
Listen, hard at buildin' trust from a distance
Ebm7
I think we should rule out commitment for now
G#m7 Emaj7
'Cause we're fallin' apart
Emaj7 C#m7
Leavin', you're just doing that to get even
Ebm7
Don't pick up the pieces, just leave it for now
G#m7 Emaj7
They keep fallin' apart
Emaj7
Passionate from miles away
C#m7
Passive with the things you say
Ebm7
Passin' up on my old ways
G#m7 Emaj7
I can't blame you, no, no
Emaj7
Passionate from miles away
C#m7
Passive with the things you say
Ebm7
Passin' up on my old ways
G#m7 Emaj7
I can't blame you, no, no
Ende des Songs Noch einmal?
Drake – Passionfruit Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Drake – Passionfruit: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Emaj7 und endet mit Emaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil G#m 10-mal erklingt, B dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii7 | C#m7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# · B | 10× |
| iii7 | Ebm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Eb · Gb · Bb · Db | 8× |
| iii7 | D#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# · C# | 2× |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IVmaj7 | Emaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B · D# | 20× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | — |
| vi7 | G#m7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# · F# | 10× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | G#m7 | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# · F# | 10× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv7 | C#m7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# · B | 10× |
| v7 | Ebm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | Eb · Gb · Bb · Db | 8× |
| v7 | D#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# · C# | 2× |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VImaj7 | Emaj7 | Submediante — warme Farbe | E · G# · B · D# | 20× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 50-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- Ebm7 G#m7 Biii7 → vi7 G#mv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×8
- D#m7 G#m7 Biii7 → vi7 G#mv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×2
Achte besonders auf den Wechsel Ebm7 → G#m7, 8-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er v7 → i7 (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von B liest er sich als iii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über Emaj7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C#m7 landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m7 landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 1 Halbton höher
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Emaj7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Emaj7, C#m7, G#m7, Ebm7; lies sie als IVmaj7–ii7–vi7–iii7 in B oder als VImaj7–iv7–i7–v7 in G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf Ebm7 → G#m7 (iii7 → vi7 in B, v7 → i7 in G#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Er endet auf Emaj7 und lässt der B-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Drake – Passionfruit: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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