Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Velet – Deprem Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde F#, G#m, E Leichte Tonart G (Kapo 4)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m F# E F#
G#m
Uyandı şehir
Yürek dağladı kara haber
F#
Şafak vakti titredi gökyüzünde bu yıldızlar
E
Topraklar inletti anne duası
Kırıldı umutlar, sel oldu gözyaşlar
F#
Enkazın kötü kokusu şehrimi sardı
G#m
Bundan nasıl büyük bir acı var
F#
Bir anda çöktü dünya yıkıldı masum evler
E
Kucakladı enkaz acının hüznüyle çığlıkları
Gözlerde hüzün yürekte yangın
F#
Hava soğuk kimse üşümedi
G#m
Çığlık çığlık kıyamet ortasında
F#
O gece büyüdü şehirde ki bütün çocuklar
E
Karanlıkla çevrili masumiyetin uykusuna dalan şehir
F#
Çocukların mı kayıp? yavruların mı kayıp?
Uyan uyan uyan
G#m F# E F#
(Tüm şarkı boyunca ayunı döngü devam eder)
Kuşlar sustu yüreğimde hüzün serildi
Acılar dans etti gözyaşlarım sel oldu
Gecenin karanlığında yitip giden umutlar gibiyim inan
Kırılan kalplerde birer yara açtı
Enkazın altında kaybolan masum yüzler binler gitti
Acının kokusu tenimde kırgınlığımı hatırlat bana
Hüzünlü anılar dolu sokaklar acının ve sevginin izlerini taşıyan her şey var burda
Gel gör bak
Seni nasıl özledim
gel gör bak
sizi nasıl özledim
gel gör bak
yüreğim dayanmaz artık
gel gör bak
bu yarayı beraber sardık
gel gör bak
seni nasıl özledim
gel gör bak
sizi nasıl özledim
gel gör bak
yüreğim dayanmaz artık
gel gör bak
bu yarayı beraber sardık
Ende des Songs Noch einmal?
Velet – Deprem Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Velet – Deprem: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit F#. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m beginnt und G#m 5-mal erklingt, B dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# | — |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 5× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 10× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 5× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 5× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# | — |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 5× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 10× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 20-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×5
- F# G#m BV → viTrugschluss G#mVII → iäolischer Schluss ×4
Achte besonders auf den Wechsel E → F#, 5-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von B liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit G#m als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. F#, G#m, E tragen den Song: V–vi–IV bezogen auf B, VII–i–VI bezogen auf G#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf E → F# (IV → V in B, VI → VII in G#m): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Er endet auf F# und lässt der B-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Velet – Deprem: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Mehmet Gürbüz & VeletMusik: Arcey
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