Vue majeure
B majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = A# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = E (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Deprem – Velet
Tonalité B majeur – G# mineur Accords F#, G#m, E Tonalité facile G (capo 4)
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Tonalité : B | Abm | G#m
Capo : 0
G#m F# E F#
G#m
Uyandı şehir
Yürek dağladı kara haber
F#
Şafak vakti titredi gökyüzünde bu yıldızlar
E
Topraklar inletti anne duası
Kırıldı umutlar, sel oldu gözyaşlar
F#
Enkazın kötü kokusu şehrimi sardı
G#m
Bundan nasıl büyük bir acı var
F#
Bir anda çöktü dünya yıkıldı masum evler
E
Kucakladı enkaz acının hüznüyle çığlıkları
Gözlerde hüzün yürekte yangın
F#
Hava soğuk kimse üşümedi
G#m
Çığlık çığlık kıyamet ortasında
F#
O gece büyüdü şehirde ki bütün çocuklar
E
Karanlıkla çevrili masumiyetin uykusuna dalan şehir
F#
Çocukların mı kayıp? yavruların mı kayıp?
Uyan uyan uyan
G#m F# E F#
(Tüm şarkı boyunca ayunı döngü devam eder)
Kuşlar sustu yüreğimde hüzün serildi
Acılar dans etti gözyaşlarım sel oldu
Gecenin karanlığında yitip giden umutlar gibiyim inan
Kırılan kalplerde birer yara açtı
Enkazın altında kaybolan masum yüzler binler gitti
Acının kokusu tenimde kırgınlığımı hatırlat bana
Hüzünlü anılar dolu sokaklar acının ve sevginin izlerini taşıyan her şey var burda
Gel gör bak
Seni nasıl özledim
gel gör bak
sizi nasıl özledim
gel gör bak
yüreğim dayanmaz artık
gel gör bak
bu yarayı beraber sardık
gel gör bak
seni nasıl özledim
gel gör bak
sizi nasıl özledim
gel gör bak
yüreğim dayanmaz artık
gel gör bak
bu yarayı beraber sardık
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Deprem – Velet
NotesX
Analyse harmonique
Velet – Deprem: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur G#m et se termine sur F#. Ses accords appartiennent à la fois à B majeur et à G#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
G# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = E (la mélancolie du mineur)
- b7 = F# (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de G# mineur, car elle s'ouvre sur G#m et G#m revient 5 fois alors que B n'apparaît jamais. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis B majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à B ou à G#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonique — la maison | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G# | — |
| iii | D#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | D# · F# · A# | — |
| V/vi | D# | Dominante secondaire V/vi — mène à G#mdominante secondaire | D# · G · A# | — |
| IV | E | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G# · B | 5× |
| V | F# | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | F# · A# · C# | 10× |
| vi | G#m | Relatif mineur — le côté mélancolique | G# · B · D# | 5× |
| vii° | A#dim | Accord de sensible — tension | A# · C# · E | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonique — la maison | G# · B · D# | 5× |
| ii° | A#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | A# · C# · E | — |
| III | B | Relatif majeur — le côté lumineux | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | C# · E · G# | — |
| v | D#m | Dominante mineure — attraction douce | D# · F# · A# | — |
| V | D# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | D# · G · A# | — |
| VI | E | Sus-médiante — couleur chaude | E · G# · B | 5× |
| VII | F# | Sous-tonique — marche vers la tonique | F# · A# · C# | 10× |
Analyse
Le couple de tonalités est B majeur et son relatif G# mineur (5 dièses). 3 accords différents apparaissent 20 fois au total ; 3 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Tout reste dans une seule gamme, c'est pourquoi la chanson se suit facilement à l'oreille.
Enchaînements d'accords
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×5
- F# G#m BV → vicadence rompue G#mVII → iarrivée éolienne ×4
Le passage à surveiller est E → F#, entendu 5 fois. Du côté de G#m, c'est VI → VII (VI → VII: la marche ascendante qui se dirige vers la tonique); du côté de B, il se lit IV → V (IV → V: l'élan qui fait monter la tension avant le retour). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de B majeur et celle de G# mineur ont les mêmes cinq notes (B – C# – D# – F# – G#) : partez de B pour une phrase plus lumineuse, de G# pour une couleur plus blues.
- Sur F#, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G#m, posez-vous sur G#, B, D# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur E, posez-vous sur E, G#, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de B majeur
- Capo 2 + formes de A
- Capo 4 + formes de G
- Capo 7 + formes de E
Avec les formes de G# mineur
- Capo 4 + formes de Em
- Capo 6 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
- 1 demi-ton plus haut
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur G#m, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. F#, G#m, E portent la chanson : V–vi–IV par rapport à B, VII–i–VI par rapport à G#m. Aucun accord ne sort de la gamme commune : une seule forme pentatonique fonctionne sur toute la chanson. Tendez l'oreille sur E → F# (IV → V en B, VI → VII en G#m) : VI → VII — la marche ascendante qui se dirige vers la tonique. Elle se termine sur F#, laissant le dernier mot au côté B.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Deprem – Velet à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Mehmet Gürbüz & VeletMusique : Arcey
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