Aus Dur-Sicht
B-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = E (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Onur Can Özcan – Hırka Akkorde
Tonart B Dur – G# Moll Akkorde E, G#m, F#, C#m, D#7, D#m Leichte Tonart G (Kapo 4)
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Tonart: B | Abm | G#m
Kapo: 0
G#m E
Sen dağıttın bak, ben topluyorum beni
C#m D#7
Madem anlat biraz, yolunda mı her şey senin gibi
E G#m
Benim değil, olmuyor o söylediğin
C#m D#7
Hoşça kal demek kolay, güle güle giden için
G#m F# E
Başımda bir bela, bu aralar ne dinlesem
F# G#m F# C#m
Ne çalınsa aklıma, hepsinde mevzu sen
C#m
Dillerinden hiç düşmedin.
G#m F# E
Bu şarkılar seni tanır gibiler, seni tanır gibiler
E F# G#m C#m
Ansızın, bir hoşça kal kurşununa
G#m F# E
Sarılıp veda ettim bütün sokaklarına
F# E
Onunla geçinemedim, kokunla baş edemedim
F# G#m
Hırkan ömrüme asılı hala
C#m
Bir hoşça kal kurşununa
E
Sarılıp veda ettim bütün sokaklarına
F# E
Onunla geçinemedim, kokunla baş edemedim
F# G#m
Hırkan ömrüme asılı hala
G#m F# E C#m D#m E C#m E G#m
Ende des Songs Noch einmal?
Onur Can Özcan – Hırka Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Onur Can Özcan – Hırka: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G#m und endet mit G#m. Seine Akkorde gehören sowohl zu B-Dur als auch zu G#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = E (die Melancholie von Moll)
- b7 = F# (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G#-Moll, weil er mit G#m sowohl beginnt als auch endet, G#m 11-mal erklingt, B dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf G#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf B oder auf G#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | B | Tonika — das Zuhause | B · D# · F# | — |
| ii | C#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G# | 8× |
| iii | D#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D# · F# · A# | 1× |
| V7/vi | D#7 | Zwischendominante V/vi — führt zu G#mZwischendominante | D# · G · A# · C# | 2× |
| IV | E | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G# · B | 12× |
| V | F# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F# · A# · C# | 11× |
| vi | G#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G# · B · D# | 11× |
| vii° | A#dim | Leittonakkord — Spannung | A# · C# · E | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | G#m | Tonika — das Zuhause | G# · B · D# | 11× |
| ii° | A#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A# · C# · E | — |
| III | B | Paralleles Dur — die helle Seite | B · D# · F# | — |
| iv | C#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E · G# | 8× |
| v | D#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | D# · F# · A# | 1× |
| V7 | D#7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D# · G · A# · C# | 2× |
| VI | E | Submediante — warme Farbe | E · G# · B | 12× |
| VII | F# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F# · A# · C# | 11× |
Analyse
Das Tonartpaar ist B-Dur und seine Paralleltonart G#-Moll (5 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von G#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von B ist dasselbe D#7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung G#m.
Akkordfolgen
- E F# BIV → VIV → V G#mVI → VIIVI → VII ×6
- F# G#m BV → viTrugschluss G#mVII → iäolischer Schluss ×4
- C#m G#m Bii → vi G#miv → iMoll-Plagalschluss ×2
- C#m D#7 Bii → V7/vi G#miv → V7iv → V ×2
- E G#m BIV → vi G#mVI → iVI → i ×2
- D#7 G#m BV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante G#mV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel E → F#, 6-mal zu hören. Aus Sicht von G#m ist er VI → VII (VI → VII: der aufsteigende Schritt Richtung Tonika); aus Sicht von B liest er sich als IV → V (IV → V: der Schritt, der vor der Rückkehr Spannung aufbaut). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- B-Dur-Pentatonik und G#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (B – C# – D# – F# – G#): Beginne auf B für eine hellere Phrase, auf G# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G#m landest du auf G#, B, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn D#7 kommt, spiel statt des F# der Tonleiter ein G: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit B-Dur-Griffen
- Kapo 2 + A-Griffe
- Kapo 4 + G-Griffe
- Kapo 7 + E-Griffe
Mit G#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Em-Griffe
- Kapo 6 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. E, G#m, F#, C#m tragen den Song: IV–vi–V–ii bezogen auf B, VI–i–VII–iv bezogen auf G#m. D#7 ist die spannende Wendung: In B ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in G#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf E → F# (IV → V in B, VI → VII in G#m): VI → VII — der aufsteigende Schritt Richtung Tonika. Der Schlussakkord ist G#m; das Ohr kommt in G#m zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Onur Can Özcan – Hırka: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Onur Can ÖzcanMusik: Onur Can Özcan
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