Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Duman – Farkımız Yok Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, C, Em, G, Fm, Bb, Bm, Dm Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Bm Dm Am G
C C Am Am
C Am
Bilirim seni ben kendimden bilirim
C Am
Farkımız yok senden ayrı değilim
C Am
Yaşarım dikine, düşe kalka giderim
C Am
Karnımız tok elaleme diz çökelim
Em
Varsın olsun içelim
G
İçimizde ne varsa dökelim
C
Kal kalabilirsen
Em
Burayı bize dar edebilirler
Am
İçimizdeki düşmanlar
Fm Bb
Dışımıza taş duvarlar örebilirler
C
Git gidebilirsen
Em
Kendinden vazgeçebilirsen
Am
Kaçacak halimiz yok
Fm Bb
Bu topraklara bizi gömebilirler
Bm Dm Am G
C C Am Am
C Am
İnanırım kimine inanman ben bilirim
C Am
Aklımız yok cehalate boyun eğelim
C Am
Severim seni ben kalbimden severim
C Am
Derdimiz çok gel beraber çekelim
Em
Varsın olsun içelim
G
İçimizde ne varsa dökelim
C
Kal kalabilirsen
Em
Burayı bize dar edebilirler
Am
İçimizdeki düşmanlar
Fm Bb
Dışımıza taş duvarlar örebilirler
C
Git gidebilirsen
Em
Kendinden vazgeçebilirsen
Am
Kaçacak halimiz yok
Fm Bb
Bu topraklara bizi gömebilirler
Ende des Songs Noch einmal?
Duman – Farkımız Yok Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Duman – Farkımız Yok: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit Bb. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil Am 18-mal erklingt, C nur 16-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 16× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 2× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 6× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | — |
| iv | Fm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · Ab · C | 4× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 4× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 18× |
| bVII | Bb | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Bb · D · F | 4× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| vii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 2× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 18× |
| bII | Bb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Bb · D · F | 4× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| ii | Bm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D · F# | 2× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 16× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 2× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 6× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | — |
| vi | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 4× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 56-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Fm, Bb sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×4
- Em Am Ciii → vi Amv → iKadenz in natürlich Moll ×4
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×2
- Bb C CbVII → IbVII → I AmbII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel G → C, 4-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er VII → III; aus Sicht von C liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Fm den Akkordtönen (F · Ab · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Bm; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Am, C, Em, G tragen den Song: vi–I–iii–V bezogen auf C, i–III–v–VII bezogen auf Am. Fm verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf G → C (V → I in C, VII → III in Am): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Bb; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Duman – Farkımız Yok: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Batuhan MutlugilMusik: Batuhan Mutlugil
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