Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Duman – Sevdim Desem Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Em, A, Am, Bbdim, Bm, G, E7, C Leichte Tonart G (Kapo 7)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: D | Bm
Kapo: 0
G E7 A Bbdim Bm A Em
A Em Am Em Am Em Am Em
G E7
Sevdim desem, derken delirsem
A Bbdim Bm A Em
Sevgilimden ayrıldım, ayrıldım aldırmasam
G E7
Öldüm desem, derken dirilsem
A Bbdim Bm A Em
Sevgilimden ayrıldım, ayrıldım aldırmasam
A Bbdim
Bekler benimle, bir ömür geçer
Bm A Em
Seni kandırdım, kandırmasam
A Em Am Em Am Em Am Em
C Em C Em
Ellerinde, ellerinde
C Em
Ayrılmak elinde
A Em Am Em Am Em Am Em
G E7
Aşkım desem, derken sıkılsam
A Bbdim Bm A Em
Sevgilimden ayrıldım, ayrıldım aldırmasam
G E7
Soğudum desem, derken ısınsam
A Bbdim Bm A Em
Sevgilimden ayrıldım, ayrıldım aldırmasam
Ende des Songs Noch einmal?
Duman – Sevdim Desem Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Duman – Sevdim Desem: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei B-Moll, weil Bm 6-mal erklingt, D dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 21× |
| V7/V | E7 | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B · D | 5× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 5× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 15× |
| v | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 9× |
| vii°/vi | Bbdim | Zwischen-Leittonakkord vii°/vi — führt zu BmZwischendominante | Bb · Db · Fb | 6× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 6× |
| bVII | C | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | C · E · G | 3× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 6× |
| bII | C | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C · E · G | 3× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 21× |
| IV7 | E7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B · D | 5× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 5× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 15× |
| vii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 9× |
| #vii° | Bbdim | Leittonakkord (harmonisches Moll)harmonisches Moll | Bb · Db · Fb | 6× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 70-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. E7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. C ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- E7 A DV7/V → VAuflösung einer Zwischendominante BmIV7 → VII ×5
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×4
Achte besonders auf den Wechsel E7 → A, 5-mal zu hören. Aus Sicht von Bm ist er IV7 → VII; aus Sicht von D liest er sich als V7/V → V (Auflösung einer Zwischendominante: E7 löst sich eine Quarte aufwärts nach A auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei C den Akkordtönen (C · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Em, A, Am, Bbdim – aus Sicht von D ii–V–v–vii°/vi, aus Sicht von Bm iv–VII–vii–#vii°. Bbdim sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischen-Leittonakkord vii°/vi — führt zu Bm. Hör genau auf E7 → A (V7/V → V in D, IV7 → VII in Bm): Auflösung einer Zwischendominante — E7 löst sich eine Quarte aufwärts nach A auf. Er endet auf Em und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Duman – Sevdim Desem: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Text: Kaan TangözeMusik: Batuhan Mutlugil
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.