Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Farkımız Yok – Duman
Tonalité C majeur – A mineur Accords Am, C, Em, G, Fm, Bb, Bm, Dm Difficulté déjà dans sa tonalité la plus facile
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Bm Dm Am G
C C Am Am
C Am
Bilirim seni ben kendimden bilirim
C Am
Farkımız yok senden ayrı değilim
C Am
Yaşarım dikine, düşe kalka giderim
C Am
Karnımız tok elaleme diz çökelim
Em
Varsın olsun içelim
G
İçimizde ne varsa dökelim
C
Kal kalabilirsen
Em
Burayı bize dar edebilirler
Am
İçimizdeki düşmanlar
Fm Bb
Dışımıza taş duvarlar örebilirler
C
Git gidebilirsen
Em
Kendinden vazgeçebilirsen
Am
Kaçacak halimiz yok
Fm Bb
Bu topraklara bizi gömebilirler
Bm Dm Am G
C C Am Am
C Am
İnanırım kimine inanman ben bilirim
C Am
Aklımız yok cehalate boyun eğelim
C Am
Severim seni ben kalbimden severim
C Am
Derdimiz çok gel beraber çekelim
Em
Varsın olsun içelim
G
İçimizde ne varsa dökelim
C
Kal kalabilirsen
Em
Burayı bize dar edebilirler
Am
İçimizdeki düşmanlar
Fm Bb
Dışımıza taş duvarlar örebilirler
C
Git gidebilirsen
Em
Kendinden vazgeçebilirsen
Am
Kaçacak halimiz yok
Fm Bb
Bu topraklara bizi gömebilirler
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Farkımız Yok – Duman
NotesX
Analyse harmonique
Duman – Farkımız Yok: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Bm et se termine sur Bb. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de A mineur, car Am revient 18 fois contre 16 pour C. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis C majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 16× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 2× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | 6× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | — |
| iv | Fm | iv mineur — emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | F · Ab · C | 4× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 4× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 18× |
| bVII | Bb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Bb · D · F | 4× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| vii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 2× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 18× |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 4× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| ii | Bm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D · F# | 2× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 16× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 2× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | 6× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | — |
| vi | Fm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F · Ab · C | 4× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 56 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Fm, Bb sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×4
- Em Am Ciii → vi Amv → icadence en mineur naturel ×4
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×2
- Bb C CbVII → IbVII → I AmbII → III ×2
Le passage à surveiller est G → C, entendu 4 fois. Du côté de Am, c'est VII → III; du côté de C, il se lit V → I (cadence parfaite: l'arrivée la plus forte à la maison). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur Am, posez-vous sur A, C, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Fm, suivez les notes de l'accord (F · Ab · C) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
La chanson est déjà écrite dans sa tonalité la plus facile à la guitare.
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Bm ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Am, C, Em, G portent la chanson : vi–I–iii–V par rapport à C, i–III–v–VII par rapport à Am. Fm assombrit brièvement le tableau : iv mineur — emprunté au mineur homonyme. Tendez l'oreille sur G → C (V → I en C, VII → III en Am) : cadence parfaite — l'arrivée la plus forte à la maison. L'accord final est Bb ; l'oreille se repose en C.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Farkımız Yok – Duman à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Batuhan MutlugilMusique : Batuhan Mutlugil
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