Aus Dur-Sicht
E-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Duman – Maşallah Akkorde
Tonart E Dur – C# Moll Akkorde E, F#m, Abm, B, A Leichte Tonart D (Kapo 2)
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Tonart: E | Dbm | C#m
Kapo: 0
E Abm B F#m A E F#m E
E
Bir varmış bir yokmuş
Evvel zamanda bir padişah varmış
Halk sefilmiş
Halk hep açmış
Kuyruklarda yemek dilenirmiş
E
Kimi yazarmış
Kimi çizermiş
Saltanatı eleştirirmiş
E
Bunu yazanlar
Böyle çizenler
Zindanlarda çürütülürmüş
Her daim ürkütülürmüş
Gereği düşünülürmüş, vay
E Abm B F#m
Gelene geçene, vatanı satana
A E F#m E
Oyununu verene, yine maşallah
E Abm B F#m
Geleni geçeni, içeri atana
A E F#m E
Oyununu verene, yine maşallah
E
Az gidilmiş uz gidilmiş
Dere tepe düz gidilmiş
Padişahla bir büyücü oturmuş
Haramilerle iş tutulmuş
E
Gel zamanda git zamanda
Büyücü coşmuş
Ülke çökmüş
E
Bunu yazanlar
Böyle çizenler
Zindanlarda çürütülürmüş
Her daim ürkütülürmüş
Gereği düşünülürmüş
Vay
E Abm B F#m
Gelene geçene, vatanı satana
A E F#m E
Oyununu verene, yine maşallah
E Abm B F#m
Geleni geçeni, içeri atana
A E F#m E
Oyununu verene, yine maşallah
Ende des Songs Noch einmal?
Duman – Maşallah Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Duman – Maşallah: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit E und endet mit E. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = A (die Melancholie von Moll)
- b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei E-Dur, weil er mit E sowohl beginnt als auch endet und E 21-mal erklingt, C#m dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonika — das Zuhause | E · G# · B | 21× |
| ii | F#m | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C# | 10× |
| iii | Abm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Ab · Cb · Eb | 5× |
| III | G# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G# · B# · D# | — |
| IV | A | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C# · E | 5× |
| V | B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | B · D# · F# | 5× |
| vi | C#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C# · E · G# | — |
| vii° | D#dim | Leittonakkord — Spannung | D# · F# · A | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | C#m | Tonika — das Zuhause | C# · E · G# | — |
| ii° | D#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D# · F# · A | — |
| III | E | Paralleles Dur — die helle Seite | E · G# · B | 21× |
| iv | F#m | Subdominante — führt von zu Hause weg | F# · A · C# | 10× |
| v | Abm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Ab · Cb · Eb | 5× |
| V | G# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G# · B# · D# | — |
| VI | A | Submediante — warme Farbe | A · C# · E | 5× |
| VII | B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | B · D# · F# | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 46-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×5
Achte besonders auf den Wechsel A → E, 5-mal zu hören. Aus Sicht von E liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von C#m ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Abm landest du auf Ab, Cb, Eb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit E-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene E-Griffe
- Kapo 2 + D-Griffe
- Kapo 4 + C-Griffe
Mit C#-Moll-Griffen
- Kapo 4 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 3 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit E als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind E, F#m, Abm, B; lies sie als I–ii–iii–V in E oder als III–iv–v–VII in C#m. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → E (IV → I in E, VI → III in C#m): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf E besiegelt der Song E als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Duman – Maşallah: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Kaan TangözeMusik: Kaan Tangöze
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