Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Elton John – Rocket Man Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde Bb, Eb, C7, Gm, Cm, F, F7 Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
Gm C7
She packed my bags last night, pre flight
Gm C7 Bb
Zero hour, nine a.m.
Eb Bb Cm Cm
And I'm gonna be hiiiiiiigh
F
As a kite by then
Gm C7
I miss the earth so much, I miss my wife
Gm C7 Bb
It's lonely out in space
Eb Bb Cm Cm F F7
On such a tiiiiiiimeless flight
Bb Eb
And I think it's gonna be a long, long time
Bb
Till touchdown brings me round again to find
Eb
I'm not the man they think I am at home
Bb C7
Oh no, no, no, I'm a Rocket Man
Eb Bb Eb
Rocket Man, burning out a fuse up here alone
Bb Eb
And I think it's gonna be a long, long time
Bb
Till touchdown brings me round again to find
Eb
I'm not the man they think I am at home
Bb C7
Oh no, no, no, I'm a Rocket Man
Eb Bb Eb
Rocket Man, burning out a fuse up here alone
Gm C7
Mars ain't the kind of place to raise your kids
Gm C7 Bb
In fact its cold as hell
Eb Bb Cm Cm
And there's no one there to raise them
F
If you did
Gm C7
And all this science, I don't understand
Gm C7
It's just my job 5 days a week
Bb Eb Bb Cm Cm F
A Rocket maaaaaaaaaaaan, Rocket man
Bb Eb
And I think it's gonna be a long, long time
Bb
Till touchdown brings me round again to find
Eb
I'm not the man they think I am at home
Bb C7
Oh no, no, no, I'm a Rocket Man
Eb Bb Eb
Rocket Man, burning out a fuse up here alone
Bb Eb
And I think it's gonna be a long, long time
Bb
Till touchdown brings me round again to find
Eb
I'm not the man they think I am at home
Bb C7
Oh no, no, no, I'm a Rocket Man
Eb Bb Eb
Rocket Man, burning out a fuse up here alone
Bb Eb
And I think it's gonna be a long, long time
Bb Eb
And I think it's gonna be a long, long time
Ende des Songs Noch einmal?
Elton John – Rocket Man Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Elton John – Rocket Man: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gm und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll, weil er mit Gm beginnt und Bb 26-mal erklingt, Gm nur 8-mal. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | 26× |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | 8× |
| V7/V | C7 | Zwischendominante V/V — führt zu FZwischendominante | C · E · G · Bb | 12× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 22× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | 4× |
| V7 | F7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C · Eb | 1× |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | 8× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | 8× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | 26× |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | 8× |
| IV7 | C7 | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | C · E · G · Bb | 12× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 22× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | 4× |
| VII7 | F7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C · Eb | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 81-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Eb Bb BbIV → IPlagalschluss GmVI → III ×20
- Cm F Bbii → Vii → V Gmiv → VII ×4
- F Gm BbV → viTrugschluss GmVII → iäolischer Schluss ×2
- F7 Bb BbV7 → Iauthentischer Ganzschluss GmVII7 → III ×1
- F Bb BbV → Iauthentischer Ganzschluss GmVII → III ×1
- Eb Gm BbIV → vi GmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Eb → Bb, 20-mal zu hören. Aus Sicht von Bb liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Gm ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C7 landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 4 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Gm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Bb, Eb, C7, Gm tragen den Song: I–IV–V7/V–vi bezogen auf Bb, III–VI–IV7–i bezogen auf Gm. C7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu F. Hör genau auf Eb → Bb (IV → I in Bb, VI → III in Gm): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist Eb; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Elton John – Rocket Man: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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