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Elton John – I Guess That's Why They Call It The Blues Akkorde

Tonart C Dur – A Moll Akkorde C, G, F, F/A, Am, Em7, Em, G/B … Leichte Tonart G (Kapo 5)

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G
Don't wish it away
      Em7               F    C      F/A  C  F/A  C  F/A  C
Don't look at it like it's forever
               G
Between you and me
              Bm7
I could honestly say
 F                       C       F/A  C  F/A  C  F/A  C
That things can only get better

    C             G
And while I'm away
  B7                 Em7
Dust out the demons inside
Dm7                 C
And it won't be long
                  G
Before you and me run
                    Am
To the place in our hearts
F         G    G4    G  Am G/B C
Where we hide

     C
And I guess that's why
     G/B         F
They call it the blues
F  Em  Dm  C
Time on my hands
   G                     F
Could be time spent with you
C               G
Laughing like children
              Am
Living like lovers
             F                   D7/F#
Rolling like thunder, under the covers
      F                 G                C     C  Em7  F
And I guess that's why they call it the blues

G
Just stare into space
Em7       F               C   F/A  C  F/A  C  F/A  C
Picture my face in your hands
               G
Live for each second
          Bm
Without hesitation
 F                      C     F/A  C  F/A  C  F/A  C
And never forget I'm your man

C        G
Wait on me girl
  B7                   Em7
Cry in the night if it helps
    Dm7        C                  G
But more than ever I simply love you
             Am  F      G   G4    G
More than I love life itself

     C
And I guess that's why
 G/B           F
They call it the blues
F  Em  Dm  C
Time on my hands
G                        F
Could be time spent with you
C                 G
Laughing like children
               Am
Living like lovers
            F                    D7/F#
Rolling like thunder, under the covers
      F                G                  C
And I guess that's why they call it the blues

C        G
Wait on me girl
  B7                   Em7
Cry in the night if it helps
    Dm7        C                  G
But more than ever I simply love you
             Am  F      G   G4    G (2x) Am G/B C
More than I love life itself

     C
And I guess that's why
 G/B           F
They call it the blues
(F  Em  Dm) C
Time on my hands
G                        F
Could be time spent with you
C                 G
Laughing like children
               Am
Living like lovers
            F                    D7/F#
Rolling like thunder, under the covers
      F                G                  C
And I guess that's why they call it the blues


C              G    Am              Em
 Laughing like children Living like lovers

      F                G                  C
And I guess that's why they call it the blues

C              G    Am              Em
 Laughing like children Living like lovers

      F                G                  C    C  G  Am  Em
And I guess that's why they call it the blues
      F                G                  C
And I guess that's why they call it the blues

Ende des Songs Noch einmal?

Elton John – I Guess That's Why They Call It The Blues Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Elton John – I Guess That's Why They Call It The Blues: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit G und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

C-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

A-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

b6 = F (die Melancholie von Moll)
b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er auf C zur Ruhe kommt und C 41-mal erklingt, Am nur 9-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von C-Dur
Stufe	Akkord	Funktion	Töne	Im Song
I	C	Tonika — das Zuhause	C · E · G	41×
ii7	Dm7	Supertonika — bereitet die Dominante vor	D · F · A · C	3×
ii	Dm	Supertonika — bereitet die Dominante vor	D · F · A	2×
V7/V	D7/F#	Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante	D · F# · A · C	3×
iii7	Em7	Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie	E · G · B · D	6×
iii	Em	Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie	E · G · B	5×
V/vi	E	Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante	E · G# · B	—
IV	F	Subdominante — führt von zu Hause weg	F · A · C	24×
IV	F/A	Subdominante — führt von zu Hause weg	F · A · C	12×
V	G	Dominante — stärkster Zug nach Hause	G · B · D	29×
V	G/B	Dominante — stärkster Zug nach Hause	G · B · D	4×
V	G4	Dominante — stärkster Zug nach Hause	G · B · D	2×
vi	Am	Paralleles Moll — die melancholische Seite	A · C · E	9×
vii°	Bdim	Leittonakkord — Spannung	B · D · F	—
V7/iii	B7	Zwischendominante V/iii — führt zu EmZwischendominante	B · D# · F# · A	3×
vii7	Bm7	Chromatischer Farbakkordtonartfremd	B · D · F# · A	1×
vii	Bm	Chromatischer Farbakkordtonartfremd	B · D · F#	1×

Aus Sicht von A-Moll
Stufe	Akkord	Funktion	Töne	Im Song
i	Am	Tonika — das Zuhause	A · C · E	9×
ii°	Bdim	Supertonika — bereitet die Dominante vor	B · D · F	—
V7/v	B7	Zwischendominante V/v — führt zu EmZwischendominante	B · D# · F# · A	3×
ii7	Bm7	Chromatischer Farbakkordtonartfremd	B · D · F# · A	1×
ii	Bm	Chromatischer Farbakkordtonartfremd	B · D · F#	1×
III	C	Paralleles Dur — die helle Seite	C · E · G	41×
iv7	Dm7	Subdominante — führt von zu Hause weg	D · F · A · C	3×
iv	Dm	Subdominante — führt von zu Hause weg	D · F · A	2×
IV7	D7/F#	Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe	D · F# · A · C	3×
v7	Em7	Moll-Dominante — sanfter Zug	E · G · B · D	6×
v	Em	Moll-Dominante — sanfter Zug	E · G · B	5×
V	E	Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll	E · G# · B	—
VI	F	Submediante — warme Farbe	F · A · C	24×
VI	F/A	Submediante — warme Farbe	F · A · C	12×
VII	G	Subtonika — Stufe zurück zur Tonika	G · B · D	29×
VII	G/B	Subtonika — Stufe zurück zur Tonika	G · B · D	4×
VII	G4	Subtonika — Stufe zurück zur Tonika	G · B · D	2×

Analyse

Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 15 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 145-mal vor; 11 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B7, D7/F# wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.

Akkordfolgen

F/A C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×12
F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×10
G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×9
G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×8
F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×7
B7 Em7 CV7/iii → iii7Auflösung einer Zwischendominante AmV7/v → v7 ×3

Achte besonders auf den Wechsel F/A → C, 12-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.

Der Song im Quintenzirkel

Im Song gespielt – leitereigener Akkord
Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Mit C-Dur-Griffen

Ohne Kapo – offene C-Griffe
Kapo 3 + A-Griffe
Kapo 5 + G-Griffe

Mit A-Moll-Griffen

Ohne Kapo – offene Am-Griffe
Kapo 5 + Em-Griffe
Kapo 7 + Dm-Griffe

Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe

Die harmonische Geschichte des Songs

Der erste Akkord ist G; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C, G, F, F/A; lies sie als I–V–IV–IV in C oder als III–VII–VI–VI in Am. B7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/iii — führt zu Em. Hör genau auf F/A → C (IV → I in C, VI → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf C besiegelt der Song C als Zuhause.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

Elton John – I Guess That's Why They Call It The Blues: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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