Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Elton John – Daniel Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde C, F, Am, G, G7, Dm, E7, F/G … Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C Dm
Daniel is traveling tonight on a plane
G E7 Am
I can see the red tail lights heading for Spain oh and
F G Am
I can see Daniel waving goodbye
F G7 F/G C
God it looks like Daniel, must be the clouds in my eyes
C Dm
They say Spain's pretty, though I've never been
G E7 Am
Daniel says it's the best place he's ever seen.Oh and
F G Am
he should know, he's been there enough
F G7 F/G C
God I miss Daniel, oh I miss him so much
C F C
Oh, Daniel my brother, you are, older than me
F C
Do you still feel the pain, of the scars that won't heal
Am F
Your eyes have died, but you see more than I
Ab C A7 Dm7 G7
Daniel, you're a star, in the face of the sky
F C
Oh, Daniel my brother, you are, older than me
F C
Do you still feel the pain, of the scars that won't heal
Am F
Your eyes have died, but you see more than I
Ab C A7 Dm7 G7
Daniel, you're a star, in the face of the sky
C Dm
Daniel is traveling tonight on a plane
G E7 Am
I can see the red tail lights heading for Spain
F G Am
oh and, I can see Daniel waving goodbye
F G7 F/G C
God it looks like Daniel, must be the clouds in my eyes
Ende des Songs Noch einmal?
Elton John – Daniel Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Elton John – Daniel: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C sowohl beginnt als auch endet, C 13-mal erklingt, Am nur 8-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 13× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 3× |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 2× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 3× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 12× |
| IV | F/G | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 3× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 6× |
| V7 | G7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D · F | 5× |
| bVI | Ab | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Ab · C · Eb | 2× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 8× |
| V7/ii | A7 | Zwischendominante V/ii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 2× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 8× |
| V7/iv | A7 | Zwischendominante V/iv — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 2× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 13× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 3× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 2× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 3× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 12× |
| VI | F/G | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 3× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 6× |
| VII7 | G7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D · F | 5× |
| #VII | Ab | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 59-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am. A7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Ab ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×4
- E7 Am CV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante AmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- G Am CV → viTrugschluss AmVII → iäolischer Schluss ×3
- F/G C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×3
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×3
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×3
Achte besonders auf den Wechsel F → C, 4-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E7 kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei Ab den Akkordtönen (Ab · C · Eb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist C; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden C, F, Am, G – aus Sicht von C I–IV–vi–V, aus Sicht von Am III–VI–i–VII. E7 ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Am dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf F → C (IV → I in C, VI → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Der Schlussakkord ist C; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Elton John – Daniel: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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