Aus Dur-Sicht
Bb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = A (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Eb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bora Cengiz – Sevsek mi Sence (SBSV) Akkorde
Tonart Bb Dur – G Moll Akkorde G, Eb, C Leichte Tonart G (Kapo 3)
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Tonart: Bb | Gm
Kapo: 0
G G Eb Eb C
G
İyidir hoştur her şey
Gerçekler yüzler görünmeden
Eb
Maskeler düşmeden
C
Canım cicim henüz kol gezerken
G
Şarkılar aşk bulur
Göndermeler daha yoktur
Eb
Belki de bu başlangıçlar
C
Her aşkın sonudur
G
Yalnızlık korkutur insanı
Bu yüzdendir bir omuz arayışı
Eb
Doğrusunu bulana dek acı çeker herkes
C
Her yer devre herkesten
G
Fakat yanılır insan herkes biraz doğrudur
Eb C
Önemli olan en az yanlışın kim olduğudur
G
Burda da bitmez her şey
En acısı daha sonrasıdır
Eb
İnsana en çok koyan ise
C
İşte bu deyip yanılmasıdır
G
Kısa bir süren vardır
Koşup sıfırlanman için
Eb
Kaçırırsan sonrası geçmiş olsun
C G Eb C G
Sevme hayat geçer sevmeden de bence
Eb
E Acı çekmektense
G
İyi güzeldi herşey
Bu yaşananlar olmasaydı
Eb
Kaybolsaydı kadının resmi
C
Asla bulunmasaydı
G
O zaman varolurdu en korkunç yalnızlık
Eb
Sana göre varoluşun anlamı yok
C
Yalnızlık ya da varsızlık
G
Aklım hiç almıyor nedir bu yalnızlık durumu
Eb
Dünyanın en büyük kanunudur
C
Male female beden uyumu
G
Bu tutumu bence eskimiş değiştir artık şu durumu+
Eb
İpe sapa gelmez kalbine yer aç
C
Bunlar erosun yorumu
C G Eb C G
Sevme hayat geçer sevmeden de bence
Eb
E Acı çekmektense
C G Eb C G
Sevme hayat geçer sevmeden de bence
Eb
E Acı çekmektense
Ende des Songs Noch einmal?
Bora Cengiz – Sevsek mi Sence (SBSV) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bora Cengiz – Sevsek mi Sence (SBSV): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit Eb. Seine Akkorde gehören sowohl zu Bb-Dur als auch zu Gm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
G-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Eb (die Melancholie von Moll)
- b7 = F (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen Bb-Dur und G-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Bb oder auf Gm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Bb | Tonika — das Zuhause | Bb · D · F | — |
| ii | Cm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C · Eb · G | — |
| II | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 16× |
| iii | Dm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | D · F · A | — |
| V/vi | D | Zwischendominante V/vi — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | — |
| IV | Eb | Subdominante — führt von zu Hause weg | Eb · G · Bb | 18× |
| V | F | Dominante — stärkster Zug nach Hause | F · A · C | — |
| vi | Gm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | G · Bb · D | — |
| V/ii | G | Zwischendominante V/ii — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 18× |
| vii° | Adim | Leittonakkord — Spannung | A · C · Eb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gm | Tonika — das Zuhause | G · Bb · D | — |
| V/iv | G | Zwischendominante V/iv — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | 18× |
| ii° | Adim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · Eb | — |
| III | Bb | Paralleles Dur — die helle Seite | Bb · D · F | — |
| iv | Cm | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · Eb · G | — |
| IV | C | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | C · E · G | 16× |
| v | Dm | Moll-Dominante — sanfter Zug | D · F · A | — |
| V | D | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | D · F# · A | — |
| VI | Eb | Submediante — warme Farbe | Eb · G · Bb | 18× |
| VII | F | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | F · A · C | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist Bb-Dur und seine Paralleltonart G-Moll (2 b). 3 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 52-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. G wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Bb-Dur-Pentatonik und G-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Bb – C – D – F – G): Beginne auf Bb für eine hellere Phrase, auf G für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Eb landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Bb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + A-Griffe
- Kapo 3 + G-Griffe
- Kapo 6 + E-Griffe
Mit G-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Em-Griffe
- Kapo 5 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord G legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind G, Eb, C; lies sie als V/ii–IV–II in Bb oder als V/iv–VI–IV in Gm. G sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Cm. Der Schlussakkord ist Eb; das Ohr kommt in Bb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bora Cengiz – Sevsek mi Sence (SBSV): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Bora Cengiz
Toygar EgemenMusik: Bora Cengiz
Toygar Egemen
Toygar EgemenMusik: Bora Cengiz
Toygar Egemen
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