Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Elton John – Sacrifice Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde G, D, A, Gbm7, Em, Bm, F#m7 Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D Gbm7 G
D
It's a human sign
G Em
When things go wrong
A D
When the scent of her lingers
G Em
And temptation's strong
A Bm
Into the boundary
G A
Of each married man
Bm
Sweet deceit comes callin'
G A
And negativity lands
D
Cold cold heart
G Em
Hard done by you
A D
Some things look better baby
G A
Just passing through
D
And it's no sacrifice
G
Just a simple word
A
It's two hearts living
D
In two separate worlds
D
But it's no sacrifice
G
No sacrifice
Gbm7 G A D
It's no sacrifice at all
D Gbm7 G
D G
Mutual misunderstanding
Em
After the fact
A D
Sensitivity builds a prison
G Em
In the final act
A Bm
We lose direction
G A
No stone unturned
Bm
No tears to damn you
G A
When jealousy burns
D
Cold cold heart
G Em
Hard done by you
A D
Some things look better baby
G A
Just passing through
D
And it's no sacrifice
G
Just a simple word
A
It's two hearts living
D
In two separate worlds
D
But it's no sacrifice
G
No sacrifice
Gbm7 G A D
It's no sacrifice at all
D F#m7 G
D Gbm7 G A
D Gbm7 G A
D
Cold cold heart
G Em
Hard done by you
A D
Some things look better baby
G A
Just passing through
D
And it's no sacrifice
G
Just a simple word
A
It's two hearts living
D
In two separate worlds
D
But it's no sacrifice
G
No sacrifice
Gbm7 G A D Gbm7 G
No sacrifice at all
A D Gbm7 G
No sacrifice at all
A D Gbm7 G
No sacrifice at all
D Gbm7 G
D Gbm7 G D
Ende des Songs Noch einmal?
Elton John – Sacrifice Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Elton John – Sacrifice: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil er mit D sowohl beginnt als auch endet und D 32-mal erklingt, Bm nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 32× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 7× |
| iii7 | Gbm7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Gb · A · Db · Fb | 12× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# · E | 1× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 33× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 24× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 4× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 4× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 32× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 7× |
| v7 | Gbm7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | Gb · A · Db · Fb | 12× |
| v7 | F#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# · E | 1× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 33× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 24× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 113-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Alles bleibt in einer einzigen Tonleiter – deshalb lässt sich der Song so leicht nach Gehör verfolgen.
Akkordfolgen
- A D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×20
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×17
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×7
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×6
- A Bm DV → viTrugschluss BmVII → iäolischer Schluss ×4
Achte besonders auf den Wechsel A → D, 20-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit D als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. G, D, A, Gbm7 tragen den Song: IV–I–V–iii7 bezogen auf D, VI–III–VII–v7 bezogen auf Bm. Kein Akkord verlässt die gemeinsame Tonleiter – ein einziges Pentatonik-Pattern funktioniert über den ganzen Song. Hör genau auf A → D (V → I in D, VII → III in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist D; das Ohr kommt in D zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Elton John – Sacrifice: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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