Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Stevie Wonder – Happy Birthday Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde C, F, G, Db, Bb, Am, F#, C# … Leichte Tonart D
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
C Bb Am G F
C
You know it doesn't make much sense
Bb
There ought to be a law against
Am
Anyone who takes offense
G F
At a day in your celebration
C
Cause we all know in our minds
Bb
That there ought to be a time
Am
That we can set aside
G F
To show just how much we love you
F
And I'm sure you would agree
G
It couldn't fit more perfectly
F G
Than to have a world party on the day you came to be
C
Happy birthday to you
C
Happy birthday to you
F C
Happy birthday
C
Happy birthday to you
C
Happy birthday to you
F C
Happy birthday
C
I just never understood
Bb
How a man who died for good
Am
Could not have a day that would
G F
Be set aside for his recognition
C
Because it should never be
Bb
Just because some cannot see
Am
The dream as clear as he
G F
that they should make it become an illusion
F
And we all know everything
G
That he stood for time will bring
F
For in peace our hearts will sing
G
Thanks to Martin Luther King
C
Happy birthday to you
C
Happy birthday to you
F C
Happy birthday
C
Happy birthday to you
C
Happy birthday to you
F C
Happy birthday
Bridge:
Dm Am
Why has there never been a holiday
Dm
Where peace is celebrated
Ab Bb C
all throughout the world
C
The time is overdue
Bb
For people like me and you
Am
Who know the way to truth
G F
Is love and unity to all God's children
C
It should never be a great event
Bb
And the whole day should be spent
Am
In full remembrance
G F
Of those who lived and died for the oneness of all people
F
So let us all begin
G
We know that love can win
F
Let it out don't hold it in
G Ab
Sing it loud as you can
Db
Happy birthday to you
Db
Happy birthday to you
F# C#
Happy birthday
Db
Happy birthday to you
Db
Happy birthday to you
F# C#
Happy birthday
Db
Happy birthday to you
Db
Happy birthday to you
F# C#
Happy birthday
Db
Happy birthday to you
Db
Happy birthday to you
F# C#
Happy birthday
Db B
Happy birthday
Bbm
Happy birthday
Ab
Happy birthday
Ende des Songs Noch einmal?
Stevie Wonder – Happy Birthday Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Stevie Wonder – Happy Birthday: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit C und endet mit Ab. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er mit C beginnt und C 20-mal erklingt, Am nur 8-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 20× |
| bII | Db | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Db · F · Ab | 9× |
| bII | C# | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | C# · E# · G# | 4× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 2× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 17× |
| #IV | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | 4× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 13× |
| bVI | Ab | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Ab · C · Eb | 3× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 8× |
| bVII | Bb | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | Bb · D · F | 8× |
| bvii | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 1× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| VII | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | 1× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 8× |
| bII | Bb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Bb · D · F | 8× |
| bii | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 1× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| II | B | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | B · D# · F# | 1× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 20× |
| #III | Db | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab | 9× |
| #III | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | 4× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 2× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 17× |
| #VI | F# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F# · A# · C# | 4× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 13× |
| #VII | Ab | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 90-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Db, Bb, C#, Ab sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×8
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×6
- G C CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×2
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×1
- Bb C CbVII → IbVII → I AmbII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel F → C, 8-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Db den Akkordtönen (Db · F · Ab) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord C legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Das Rückgrat bilden C, F, G, Db – aus Sicht von C I–IV–V–bII, aus Sicht von Am III–VI–VII–#III. Db verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Hör genau auf F → C (IV → I in C, VI → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf Ab besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Stevie Wonder – Happy Birthday: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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