Stevie Wonder – Lately Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 23 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 103-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm. Ab7, Eb7, Gb7, Eb6 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Bm7, Amaj7, Bm6 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

1. Ab7 → Db GbV7/V → VAuflösung einer Zwischendominante EbmIV7 → VII ×8
2. Bbm7 → Ebm7 Gbiii7 → vi7 Ebmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×5
3. Bb7 → Ebm7 GbV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante EbmV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×4
4. Db7 → Gb6 GbV7 → I6authentischer Ganzschluss EbmVII7 → III6 ×2
5. Db7 → Gb GbV7 → Iauthentischer Ganzschluss EbmVII7 → III ×2
6. Eb7 → Abm7 GbV7/ii → ii7Auflösung einer Zwischendominante EbmV7/iv → iv7 ×2

Achte besonders auf den Wechsel Ab7 → Db, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Ebm ist er IV7 → VII; aus Sicht von Gb liest er sich als V7/V → V (Auflösung einer Zwischendominante: Ab7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Db auf). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Der Eröffnungsakkord Db legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Db, Ebm7, Ab7, Bbm7 tragen den Song: V–vi7–V7/V–iii7 bezogen auf Gb, VII–i7–IV7–v7 bezogen auf Ebm. Bb7 ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Ebm dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Ab7 → Db (V7/V → V in Gb, IV7 → VII in Ebm): Auflösung einer Zwischendominante — Ab7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Db auf. Er endet auf Eb6 und lässt der Gb-Seite das letzte Wort.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.