Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Happy Birthday – Stevie Wonder
Tonalité C majeur – A mineur Accords C, F, G, Db, Bb, Am, F#, C# … Tonalité facile D
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
C Bb Am G F
C
You know it doesn't make much sense
Bb
There ought to be a law against
Am
Anyone who takes offense
G F
At a day in your celebration
C
Cause we all know in our minds
Bb
That there ought to be a time
Am
That we can set aside
G F
To show just how much we love you
F
And I'm sure you would agree
G
It couldn't fit more perfectly
F G
Than to have a world party on the day you came to be
C
Happy birthday to you
C
Happy birthday to you
F C
Happy birthday
C
Happy birthday to you
C
Happy birthday to you
F C
Happy birthday
C
I just never understood
Bb
How a man who died for good
Am
Could not have a day that would
G F
Be set aside for his recognition
C
Because it should never be
Bb
Just because some cannot see
Am
The dream as clear as he
G F
that they should make it become an illusion
F
And we all know everything
G
That he stood for time will bring
F
For in peace our hearts will sing
G
Thanks to Martin Luther King
C
Happy birthday to you
C
Happy birthday to you
F C
Happy birthday
C
Happy birthday to you
C
Happy birthday to you
F C
Happy birthday
Bridge:
Dm Am
Why has there never been a holiday
Dm
Where peace is celebrated
Ab Bb C
all throughout the world
C
The time is overdue
Bb
For people like me and you
Am
Who know the way to truth
G F
Is love and unity to all God's children
C
It should never be a great event
Bb
And the whole day should be spent
Am
In full remembrance
G F
Of those who lived and died for the oneness of all people
F
So let us all begin
G
We know that love can win
F
Let it out don't hold it in
G Ab
Sing it loud as you can
Db
Happy birthday to you
Db
Happy birthday to you
F# C#
Happy birthday
Db
Happy birthday to you
Db
Happy birthday to you
F# C#
Happy birthday
Db
Happy birthday to you
Db
Happy birthday to you
F# C#
Happy birthday
Db
Happy birthday to you
Db
Happy birthday to you
F# C#
Happy birthday
Db B
Happy birthday
Bbm
Happy birthday
Ab
Happy birthday
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Happy Birthday – Stevie Wonder
NotesX
Analyse harmonique
Stevie Wonder – Happy Birthday: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur C et se termine sur Ab. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle s'ouvre sur C et C revient 20 fois contre 8 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 20× |
| bII | Db | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Db · F · Ab | 9× |
| bII | C# | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | C# · E# · G# | 4× |
| ii | Dm | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A | 2× |
| iii | Em | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B | — |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 17× |
| #IV | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | 4× |
| V | G | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D | 13× |
| bVI | Ab | Emprunté au mineur homonymeaccord d'emprunt | Ab · C · Eb | 3× |
| vi | Am | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E | 8× |
| bVII | Bb | bVII — emprunté (mixolydien / mineur homonyme)accord d'emprunt | Bb · D · F | 8× |
| bvii | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 1× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| VII | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 1× |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonique — la maison | A · C · E | 8× |
| bII | Bb | bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la toniqueaccord d'emprunt | Bb · D · F | 8× |
| bii | Bbm | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Bb · Db · F | 1× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| II | B | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | B · D# · F# | 1× |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 20× |
| #III | Db | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Db · F · Ab | 9× |
| #III | C# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | C# · E# · G# | 4× |
| iv | Dm | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A | 2× |
| v | Em | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B | — |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 17× |
| #VI | F# | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | F# · A# · C# | 4× |
| VII | G | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D | 13× |
| #VII | Ab | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Ab · C · Eb | 3× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 12 accords différents apparaissent 90 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Db, Bb, C#, Ab sont empruntés au mineur homonyme et ajoutent une nuance plus sombre au côté majeur.
Enchaînements d'accords
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×8
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×6
- G C CV → Icadence parfaite AmVII → III ×2
- Dm Am Cii → vi Amiv → iplagale mineure ×1
- Bb C CbVII → IbVII → I AmbII → III ×1
Le passage à surveiller est F → C, entendu 8 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Db, suivez les notes de l'accord (Db · F · Ab) plutôt que la gamme de la tonalité — c'est une couleur empruntée.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus haut
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
L'accord d'ouverture C pose une base solide pour tout ce qui suit. L'ossature, c'est C, F, G, Db — I–IV–V–bII côté C, III–VI–VII–#III côté Am. Db assombrit brièvement le tableau : bII napolitain — une couleur sombre et dramatique un demi-ton au-dessus de la tonique. Tendez l'oreille sur F → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur Ab, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Happy Birthday – Stevie Wonder à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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