Vue majeure
E majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = D# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = A (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Isn't She Lovely – Stevie Wonder
Tonalité E majeur – C# mineur Accords Dbm7, Gb7, A/B, E, G#7, Amaj7 Tonalité facile G
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Tonalité : E | Dbm | C#m
Capo : 0
Dbm7 Gb7 A/B E
Dbm7 Gb7
Isn't she lovely
A/B E
Isn't she wonderful
Dbm7 Gb7
Isn't she precious
A/B E
Less than one minute old
Amaj7
I never thought
G#7
Through love we'd be
Dbm7 Gb7
Making one as lovely as she
A/B
But isn't she lovely
E G#7
Made from love
Dbm7 Gb7
Isn't she pretty
A/B E
Truly the angel's best
Dbm7 Gb7
Boy, I'm so happy
A/B E
We have been heaven blessed
Amaj7
I can't believe
G#7
What God has done
Dbm7 Gb7
Through us he's given life to one
A/B
But isn't she lovely
E G#7
Made from love
Dbm7 Gb7
Isn't she lovely
A/B E
Life and love are the same
Dbm7 Gb7
Life is Aisha
A/B E
The meaning of her name
Amaj7
Londie, it could
G#7
Have not been done
Dbm7 Gb7
Without you who conceived the one
A/B
That's so very lovely
E G#7
Made from love
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Isn't She Lovely – Stevie Wonder
NotesX
Analyse harmonique
Stevie Wonder – Isn't She Lovely: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Dbm7 et se termine sur G#7. Ses accords appartiennent à la fois à E majeur et à C#m : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
C# mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = A (la mélancolie du mineur)
- b7 = B (couleur du mineur naturel)
- #7 = B# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C# mineur, car elle s'ouvre sur C#m et l'accord de V majeur pointe droit vers C#m. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis E majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à E ou à C#m ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tonique — la maison | E · G# · B | 10× |
| ii | F#m | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C# | — |
| II7 | Gb7 | Accord de couleur chromatiquehors tonalité | Gb · Bb · Db · Fb | 10× |
| iii | G#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | G# · B · D# | — |
| V7/vi | G#7 | Dominante secondaire V/vi — mène à Dbmdominante secondaire | G# · B# · D# · F# | 6× |
| IV | A/B | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E | 10× |
| IVmaj7 | Amaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C# · E · G# | 3× |
| V | B | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | B · D# · F# | — |
| vi7 | Dbm7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | Db · Fb · Ab · Cb | 10× |
| vii° | D#dim | Accord de sensible — tension | D# · F# · A | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dbm7 | Tonique — la maison | Db · Fb · Ab · Cb | 10× |
| ii° | D#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relatif majeur — le côté lumineux | E · G# · B | 10× |
| iv | F#m | Sous-dominante — éloigne de la maison | F# · A · C# | — |
| IV7 | Gb7 | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | Gb · Bb · Db · Fb | 10× |
| v | G#m | Dominante mineure — attraction douce | G# · B · D# | — |
| V7 | G#7 | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | G# · B# · D# · F# | 6× |
| VI | A/B | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E | 10× |
| VImaj7 | Amaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | A · C# · E · G# | 3× |
| VII | B | Sous-tonique — marche vers la tonique | B · D# · F# | — |
Analyse
Le couple de tonalités est E majeur et son relatif C# mineur (4 dièses). 6 accords différents apparaissent 49 fois au total ; 4 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de C#m apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis E, ce même G#7 est un V7/vi, une dominante secondaire qui mène à C#m. Gb7 sortent de la gamme comme accords de couleur.
Enchaînements d'accords
- A/B E EIV → Icadence plagale C#mVI → III ×10
- G#7 Dbm7 EV7/vi → vi7résolution secondaire C#mV7 → i7cadence en mineur harmonique ×5
Le passage à surveiller est A/B → E, entendu 10 fois. Du côté de C#m, c'est VI → III; du côté de E, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de E majeur et celle de C# mineur ont les mêmes cinq notes (E – F# – G# – B – C#) : partez de E pour une phrase plus lumineuse, de C# pour une couleur plus blues.
- Sur Dbm7, posez-vous sur Db, Fb, Ab — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Gb7, posez-vous sur Gb, Bb, Db — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A/B, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive G#7, remplacez le B de la gamme par B# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de E majeur
- Sans capo — formes ouvertes de E
- Capo 2 + formes de D
- Capo 4 + formes de C
Avec les formes de C# mineur
- Capo 4 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 3 demi-tons plus haut
- 4 demi-tons plus bas · capo 4 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est Dbm7 ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. Les accords qui reviennent sans cesse sont Dbm7, Gb7, A/B, E ; lisez-les comme vi7–II7–IV–I en E ou i7–IV7–VI–III en C#m. G#7 est le rebondissement intéressant : en E, c'est un accord chromatique (V7/vi), tandis qu'en C#m, il devient la dominante (V7) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur A/B → E (IV → I en E, VI → III en C#m) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur G#7, la chanson scelle E comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Isn't She Lovely – Stevie Wonder à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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