Vista mayor
E mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = D# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = A (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Isn't She Lovely – Stevie Wonder
Tono E mayor – C# menor Acordes Dbm7, Gb7, A/B, E, G#7, Amaj7 Tono fácil G
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Tono: E | Dbm | C#m
Cejilla: 0
Dbm7 Gb7 A/B E
Dbm7 Gb7
Isn't she lovely
A/B E
Isn't she wonderful
Dbm7 Gb7
Isn't she precious
A/B E
Less than one minute old
Amaj7
I never thought
G#7
Through love we'd be
Dbm7 Gb7
Making one as lovely as she
A/B
But isn't she lovely
E G#7
Made from love
Dbm7 Gb7
Isn't she pretty
A/B E
Truly the angel's best
Dbm7 Gb7
Boy, I'm so happy
A/B E
We have been heaven blessed
Amaj7
I can't believe
G#7
What God has done
Dbm7 Gb7
Through us he's given life to one
A/B
But isn't she lovely
E G#7
Made from love
Dbm7 Gb7
Isn't she lovely
A/B E
Life and love are the same
Dbm7 Gb7
Life is Aisha
A/B E
The meaning of her name
Amaj7
Londie, it could
G#7
Have not been done
Dbm7 Gb7
Without you who conceived the one
A/B
That's so very lovely
E G#7
Made from love
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Isn't She Lovely – Stevie Wonder
NotasX
Análisis armónico
Stevie Wonder – Isn't She Lovely: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dbm7 y termina en G#7. Sus acordes pertenecen tanto a E mayor como a C#m, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
C# menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = A (la melancolía del menor)
- b7 = B (color del menor natural)
- #7 = B# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C# menor, porque empieza en C#m y el acorde de V mayor apunta directamente a C#m. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde E mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a E o a C#m; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | E | Tónica — el hogar | E · G# · B | 10× |
| ii | F#m | Supertónica — prepara la dominante | F# · A · C# | — |
| II7 | Gb7 | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Gb · Bb · Db · Fb | 10× |
| iii | G#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | G# · B · D# | — |
| V7/vi | G#7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Dbmdominante secundaria | G# · B# · D# · F# | 6× |
| IV | A/B | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E | 10× |
| IVmaj7 | Amaj7 | Subdominante — aleja del hogar | A · C# · E · G# | 3× |
| V | B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | B · D# · F# | — |
| vi7 | Dbm7 | Relativo menor — el lado melancólico | Db · Fb · Ab · Cb | 10× |
| vii° | D#dim | Acorde de sensible — tensión | D# · F# · A | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Dbm7 | Tónica — el hogar | Db · Fb · Ab · Cb | 10× |
| ii° | D#dim | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A | — |
| III | E | Relativo mayor — el lado luminoso | E · G# · B | 10× |
| iv | F#m | Subdominante — aleja del hogar | F# · A · C# | — |
| IV7 | Gb7 | IV mayor — color dórico / menor melódicocolor modal | Gb · Bb · Db · Fb | 10× |
| v | G#m | Dominante menor — atracción suave | G# · B · D# | — |
| V7 | G#7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | G# · B# · D# · F# | 6× |
| VI | A/B | Submediante — color cálido | A · C# · E | 10× |
| VImaj7 | Amaj7 | Submediante — color cálido | A · C# · E · G# | 3× |
| VII | B | Subtónica — escalón hacia la tónica | B · D# · F# | — |
Análisis
El par de tonalidades es E mayor y su relativa C# menor (4 sostenidos). Aparecen 6 acordes distintos, 49 veces en total; 4 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de C#m aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde E, ese mismo G#7 es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia C#m. Gb7 salen de la escala como acordes de color.
Progresiones de acordes
- A/B E EIV → Icadencia plagal C#mVI → III ×10
- G#7 Dbm7 EV7/vi → vi7resolución secundaria C#mV7 → i7cadencia de menor armónico ×5
El cambio al que debes prestar atención es A/B → E, se oye 10 veces. Desde C#m es VI → III; desde E se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de E mayor y la de C# menor son las mismas cinco notas (E – F# – G# – B – C#): empieza desde E para una frase más brillante y desde C# para una más bluesera.
- Sobre Dbm7, apóyate en Db, Fb, Ab: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Gb7, apóyate en Gb, Bb, Db: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A/B, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue G#7, cambia el B de la escala por B#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de E mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de E
- Cejilla 2 + formas de D
- Cejilla 4 + formas de C
Con las formas de C# menor
- Cejilla 4 + formas de Am
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 3 semitonos más agudo
- 4 semitonos más grave · con cejilla 4 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Dbm7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Los acordes que más vuelven son Dbm7, Gb7, A/B, E; léelos como vi7–II7–IV–I en E o i7–IV7–VI–III en C#m. G#7 es el giro interesante: en E es un acorde cromático (V7/vi), mientras que en C#m se convierte en la dominante (V7) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a A/B → E (IV → I en E, VI → III en C#m): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en G#7, la canción sella E como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Isn't She Lovely – Stevie Wonder en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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