Vista mayor
Db mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C (sensible, tira hacia casa)
- 4 = Gb (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Part Time Lover – Stevie Wonder
Tono Db mayor – Bb menor Acordes Fm7, Ab, Bbm, Ebm7, Gbmaj7, Abm, Db9, Gb … Tono fácil G (cejilla 6)
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Tono: Db | A#m | Bbm
Cejilla: 0
Bbm Ab Gbmaj7 Fm7 Ebm7 Fm7 Ab Bbm
Bbm
Call up, ring once, hang up the phone
Ab Gbmaj7
To let me know you made it home
Fm7 Ebm7 Fm7 Ab Bbm
Don't want nothing to be wrong with my part-time lover
Fm7 Bbm
If she's with me I'll blink the lights
Ab Gbmaj7
To let you know tonight's the night
Fm7 Ebm7 Fm7 Ab Bbm
For me and you, my part-time lover
Abm Db9 Gb Db
We are undercover passion on the run
D#m7 Fm7 Gbmaj7 G# Bbm7
Chasing love up against the suuuuuuuuuuuuuuun
G#m C#9 F# C#
We are strangers by day, lovers by night
Ebm7 Fsus4
Knowing it's so wrong, but feeling so right
Fm7 Bbm
If I'm with friends and we should meet
Ab Gbmaj7
Just pass me by, don't even speak
Fm7 Ebm7 Fm7 Ab Bbm
Know the word's "discreet" when part-time lovers
But if there's some emergency
Ab Gbmaj7
Have a male friend to ask for me
Fm7 Ebm7 Fm7 Ab Bbm
So then she won't peek its really you, my part-time lover
Abm Db9 Gb Db
We are undercover passion on the run
Ebm7 Fm7 Gbmaj7 G# Bbm7
Chasing love up against the sun
Abm Db9 Gb Db
We are strangers by day, lovers by night
Ebm7 Fsus4
Knowing it's so wrong, but feeling so right
Bbm Ab Gbmaj7 Fm7 Ebm7 Fm7 Ab Bbm
Abm Db9 Gb Db
We are undercover passion on the run
Ebm7 Fm7 F#maj7 G# Bbm7
Chasing love up against the sun
Abm Db9 Gb Db
We are strangers by day, lovers by night
Ebm7 Fsus4
Knowing it's so wrong, but feeling so right
Fm7 Bbm
I've got something that I must tell
Ab Gbmaj7
Last night someone rang our doorbell
Fm7 Ebm7 Fm7 Ab Bbm
And it was not you, my part-time lover
Fm7 Bbm
And then a man called our exchange
Ab Gbmaj7
But didn't want to leave his name
Fm7 Ebm7
I guess that two can play the game
Fm7 Ab Bbm
Of part-time lovers
Ebm7 Fm7 Ab Bbm
You and me, part-time lovers
Fm7 Ebm7 Fm7 Ab Bbm
But, she and he, part-time lovers
Bbm Ab Gbmaj7 Fm7 Ebm7 Fm7 Ab Bbm
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Part Time Lover – Stevie Wonder
NotasX
Análisis armónico
Stevie Wonder – Part Time Lover: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bbm y termina en Bbm. Sus acordes pertenecen tanto a Db mayor como a Bbm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
Bb menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = Gb (la melancolía del menor)
- b7 = Ab (color del menor natural)
- #7 = A (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a Bb menor, porque empieza y termina en Bbm, Bbm suena 22 veces frente a 12 de Db y el acorde de V mayor apunta directamente a Bbm. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde Db mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a Db o a Bbm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | Db | Tónica — el hogar | Db · F · Ab | 5× |
| I | C# | Tónica — el hogar | C# · E# · G# | 1× |
| V7/IV | Db9 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Gbdominante secundaria | Db · F · Ab · Cb · Eb | 5× |
| V7/IV | C#9 | Dominante secundaria V/IV — conduce a Gbdominante secundaria | C# · E# · G# · B · D# | 1× |
| ii7 | Ebm7 | Supertónica — prepara la dominante | Eb · Gb · Bb · Db | 16× |
| ii7 | D#m7 | Supertónica — prepara la dominante | D# · F# · A# · C# | 1× |
| iii7 | Fm7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Ab · C · Eb | 28× |
| IIIsus4 | Fsus4 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F · Bb · C | 3× |
| V/vi | F | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bbmdominante secundaria | F · A · C | — |
| IVmaj7 | Gbmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db · F | 11× |
| IV | Gb | Subdominante — aleja del hogar | Gb · Bb · Db | 5× |
| IV | F# | Subdominante — aleja del hogar | F# · A# · C# | 1× |
| IVmaj7 | F#maj7 | Subdominante — aleja del hogar | F# · A# · C# · E# | 1× |
| V | Ab | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | Ab · C · Eb | 20× |
| V | G# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G# · B# · D# | 3× |
| v | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 5× |
| v | G#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# | 1× |
| vi | Bbm | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F | 19× |
| vi7 | Bbm7 | Relativo menor — el lado melancólico | Bb · Db · F · Ab | 3× |
| vii° | Cdim | Acorde de sensible — tensión | C · Eb · Gb | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bbm | Tónica — el hogar | Bb · Db · F | 19× |
| i7 | Bbm7 | Tónica — el hogar | Bb · Db · F · Ab | 3× |
| ii° | Cdim | Supertónica — prepara la dominante | C · Eb · Gb | — |
| III | Db | Relativo mayor — el lado luminoso | Db · F · Ab | 5× |
| III | C# | Relativo mayor — el lado luminoso | C# · E# · G# | 1× |
| V7/VI | Db9 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Gbdominante secundaria | Db · F · Ab · Cb · Eb | 5× |
| V7/VI | C#9 | Dominante secundaria V/VI — conduce a Gbdominante secundaria | C# · E# · G# · B · D# | 1× |
| iv7 | Ebm7 | Subdominante — aleja del hogar | Eb · Gb · Bb · Db | 16× |
| iv7 | D#m7 | Subdominante — aleja del hogar | D# · F# · A# · C# | 1× |
| v7 | Fm7 | Dominante menor — atracción suave | F · Ab · C · Eb | 28× |
| Vsus4 | Fsus4 | Dominante menor — atracción suave | F · Bb · C | 3× |
| V | F | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F · A · C | — |
| VImaj7 | Gbmaj7 | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db · F | 11× |
| VI | Gb | Submediante — color cálido | Gb · Bb · Db | 5× |
| VI | F# | Submediante — color cálido | F# · A# · C# | 1× |
| VImaj7 | F#maj7 | Submediante — color cálido | F# · A# · C# · E# | 1× |
| VII | Ab | Subtónica — escalón hacia la tónica | Ab · C · Eb | 20× |
| VII | G# | Subtónica — escalón hacia la tónica | G# · B# · D# | 3× |
| vii | Abm | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | Ab · Cb · Eb | 5× |
| vii | G#m | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | G# · B · D# | 1× |
Análisis
El par de tonalidades es Db mayor y su relativa Bb menor (5 bemoles). Aparecen 18 acordes distintos, 129 veces en total; 14 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Bbm aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática. Db9, C#9 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Ab Bbm DbV → vicadencia rota BbmVII → illegada eólica ×11
- Gb Db DbIV → Icadencia plagal BbmVI → III ×5
- Db9 Gb DbV7/IV → IVresolución secundaria BbmV7/VI → VI ×5
- Fm7 Bbm Dbiii7 → vi Bbmv7 → icadencia de menor natural ×4
- G# Bbm7 DbV → vi7cadencia rota BbmVII → i7llegada eólica ×3
- Ebm7 Fsus4 Dbii7 → IIIsus4 Bbmiv7 → Vsus4iv → V ×3
El cambio al que debes prestar atención es Ab → Bbm, se oye 11 veces. Desde Bbm es VII → i (llegada eólica: sube un tono entero hasta casa); desde Db se lee como V → vi (cadencia rota: se espera Db y cae en Bbm). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de Db mayor y la de Bb menor son las mismas cinco notas (Db – Eb – F – Ab – Bb): empieza desde Db para una frase más brillante y desde Bb para una más bluesera.
- Sobre Fm7, apóyate en F, Ab, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Ab, apóyate en Ab, C, Eb: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Bbm, apóyate en Bb, Db, F: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue Fsus4, cambia el Ab de la escala por A: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de Db mayor
- Cejilla 1 + formas de C
- Cejilla 4 + formas de A
- Cejilla 6 + formas de G
Con las formas de Bb menor
- Cejilla 1 + formas de Am
- Cejilla 6 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 6 semitonos más agudo · con cejilla 6 mantienes la altura original
- 1 semitono más grave · con cejilla 1 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Bbm, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. Los acordes que más vuelven son Fm7, Ab, Bbm, Ebm7; léelos como iii7–V–vi–ii7 en Db o v7–VII–i–iv7 en Bbm. Db9 es el giro interesante: en Db es un acorde cromático (V7/IV), mientras que en Bbm se convierte en la dominante (V7/VI) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Ab → Bbm (V → vi en Db, VII → i en Bbm): llegada eólica — sube un tono entero hasta casa. Al terminar en Bbm, la canción sella Bbm como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Part Time Lover – Stevie Wonder en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Fm7
- Posiciones del acorde Ab
- Posiciones del acorde Bbm
- Posiciones del acorde Ebm7
- Posiciones del acorde Gbmaj7
- Posiciones del acorde Abm
- Posiciones del acorde Db9
- Posiciones del acorde Gb
- Posiciones del acorde Db
- Posiciones del acorde G#
- Posiciones del acorde Bbm7
- Posiciones del acorde Fsus4
- Posiciones del acorde D#m7
- Posiciones del acorde G#m
- Posiciones del acorde C#9
- Posiciones del acorde F#
- Posiciones del acorde C#
- Posiciones del acorde F#maj7
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