Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Evrencan Gündüz – Zordu Aslında Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde C, F, Em7, Dm7, Am7, Fmaj7, G7, A7 Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am7 C Çok yavaştı zaman Fmaj7 C Biraz hızlandırdım Am7 C Çok uzaktı hasret Fmaj7 C Biraz adım attım Am7 C Benden istediğin senin olmamı Fmaj7 Neyim varsa verdim Am7 C Seni özledim, sana sarıldım Fmaj7 Derdim varsa sildim G7 Fakat C Em7 Zordu aslında seni her gün sevmek Dm7 F Yediğimiz her güzel saniyeyi daha sindirmek C Em7 A7 Zordu aslında seni her gün üzmek Dm7 G7 Üzüldüğümüz her bir saniyeyi el ele geçirmek F C Biraz bekle sevgilim F C Durup biraz düşünelim F C Biraz farket sevgilim F C Oturup güneşi seyredelim C Em7 Zordu aslında seni her gün sevmek Dm7 F Yediğimiz her güzel saniyeyi daha sindirmek C Em7 A7 Zordu aslında seni her gün üzmek Dm7 G7 Üzüldüğümüz her bir saniyeyi el ele geçirmek C Em7 Zordu aslında sana hep bağırmak Dm7 F Dönüp gittiğim her an arkama bakıp, sana uzanmak C Em7 A7 Zordu aslında sana hep katlanmak Dm7 G7 Aşağılandığım her an bir nefes alıp, sana sarılmak F C Biraz bekle sevgilim F C Durup biraz düşünelim F C Biraz farket sevgilim F C Oturup güneşi seyredelim
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Evrencan Gündüz – Zordu Aslında Tabs
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Harmonieanalyse
Evrencan Gündüz – Zordu Aslında: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am7 und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil er auf C zur Ruhe kommt, er mit Am beginnt und C 20-mal erklingt, Am nur 4-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 20× |
| ii7 | Dm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A · C | 6× |
| iii7 | Em7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B · D | 6× |
| V/vi | E | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 11× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C · E | 4× |
| V7 | G7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D · F | 4× |
| vi7 | Am7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E · G | 4× |
| V7/ii | A7 | Zwischendominante V/ii — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 3× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonika — das Zuhause | A · C · E · G | 4× |
| V7/iv | A7 | Zwischendominante V/iv — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E · G | 3× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 20× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A · C | 6× |
| v7 | Em7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B · D | 6× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 11× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — warme Farbe | F · A · C · E | 4× |
| VII7 | G7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D · F | 4× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 58-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- F C CIV → IPlagalschluss AmVI → III ×11
- A7 Dm7 CV7/ii → ii7Auflösung einer Zwischendominante AmV7/iv → iv7 ×3
- Dm7 G7 Cii7 → V7ii → V Amiv7 → VII7 ×3
- G7 C CV7 → Iauthentischer Ganzschluss AmVII7 → III ×2
- Fmaj7 C CIVmaj7 → IPlagalschluss AmVImaj7 → III ×2
- Fmaj7 Am7 CIVmaj7 → vi7 AmVImaj7 → i7VI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel F → C, 11-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Am ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Am7 als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. C, F, Em7, Dm7 tragen den Song: I–IV–iii7–ii7 bezogen auf C, III–VI–v7–iv7 bezogen auf Am. A7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Dm. Hör genau auf F → C (IV → I in C, VI → III in Am): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Mit dem Schluss auf C besiegelt der Song C als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Evrencan Gündüz – Zordu Aslında: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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Text: Evrencan GündüzMusik: Evrencan Gündüz
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