Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Zordu Aslında – Evrencan Gündüz
Tono C mayor – A menor Acordes C, F, Em7, Dm7, Am7, Fmaj7, G7, A7 Tono fácil G (cejilla 5)
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Am7 C Çok yavaştı zaman Fmaj7 C Biraz hızlandırdım Am7 C Çok uzaktı hasret Fmaj7 C Biraz adım attım Am7 C Benden istediğin senin olmamı Fmaj7 Neyim varsa verdim Am7 C Seni özledim, sana sarıldım Fmaj7 Derdim varsa sildim G7 Fakat C Em7 Zordu aslında seni her gün sevmek Dm7 F Yediğimiz her güzel saniyeyi daha sindirmek C Em7 A7 Zordu aslında seni her gün üzmek Dm7 G7 Üzüldüğümüz her bir saniyeyi el ele geçirmek F C Biraz bekle sevgilim F C Durup biraz düşünelim F C Biraz farket sevgilim F C Oturup güneşi seyredelim C Em7 Zordu aslında seni her gün sevmek Dm7 F Yediğimiz her güzel saniyeyi daha sindirmek C Em7 A7 Zordu aslında seni her gün üzmek Dm7 G7 Üzüldüğümüz her bir saniyeyi el ele geçirmek C Em7 Zordu aslında sana hep bağırmak Dm7 F Dönüp gittiğim her an arkama bakıp, sana uzanmak C Em7 A7 Zordu aslında sana hep katlanmak Dm7 G7 Aşağılandığım her an bir nefes alıp, sana sarılmak F C Biraz bekle sevgilim F C Durup biraz düşünelim F C Biraz farket sevgilim F C Oturup güneşi seyredelim
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Zordu Aslında – Evrencan Gündüz
NotasX
Análisis armónico
Evrencan Gündüz – Zordu Aslında: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Am7 y termina en C. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a C mayor, porque se detiene en C, empieza en Am y C suena 20 veces frente a 4 de Am. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde A menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 20× |
| ii7 | Dm7 | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A · C | 6× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 6× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 11× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C · E | 4× |
| V7 | G7 | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D · F | 4× |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 4× |
| V7/ii | A7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 3× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 4× |
| V7/iv | A7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 3× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 20× |
| iv7 | Dm7 | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A · C | 6× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 6× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 11× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Submediante — color cálido | F · A · C · E | 4× |
| VII7 | G7 | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D · F | 4× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 8 acordes distintos, 58 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. A7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- F C CIV → Icadencia plagal AmVI → III ×11
- A7 Dm7 CV7/ii → ii7resolución secundaria AmV7/iv → iv7 ×3
- Dm7 G7 Cii7 → V7ii → V Amiv7 → VII7 ×3
- G7 C CV7 → Icadencia auténtica AmVII7 → III ×2
- Fmaj7 C CIVmaj7 → Icadencia plagal AmVImaj7 → III ×2
- Fmaj7 Am7 CIVmaj7 → vi7 AmVImaj7 → i7VI → i ×1
El cambio al que debes prestar atención es F → C, se oye 11 veces. Desde C se lee como IV → I (cadencia plagal: el suave final de «amén»); desde Am es VI → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre C, apóyate en C, E, G: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre F, apóyate en F, A, C: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más grave · con cejilla 5 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
Al empezar en Am7, la canción revela su tonalidad desde el primer compás. C, F, Em7, Dm7 sostienen la canción: I–IV–iii7–ii7 respecto a C, III–VI–v7–iv7 respecto a Am. A7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Dm. Presta oído a F → C (IV → I en C, VI → III en Am): cadencia plagal — el suave final de «amén». Al terminar en C, la canción sella C como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Zordu Aslında – Evrencan Gündüz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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Letra: Evrencan GündüzMúsica: Evrencan Gündüz
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