Vue majeure
C majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = B (sensible, ramène à la maison)
- 4 = F (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Zordu Aslında – Evrencan Gündüz
Tonalité C majeur – A mineur Accords C, F, Em7, Dm7, Am7, Fmaj7, G7, A7 Tonalité facile G (capo 5)
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Tonalité : C | Am
Capo : 0
Am7 C Çok yavaştı zaman Fmaj7 C Biraz hızlandırdım Am7 C Çok uzaktı hasret Fmaj7 C Biraz adım attım Am7 C Benden istediğin senin olmamı Fmaj7 Neyim varsa verdim Am7 C Seni özledim, sana sarıldım Fmaj7 Derdim varsa sildim G7 Fakat C Em7 Zordu aslında seni her gün sevmek Dm7 F Yediğimiz her güzel saniyeyi daha sindirmek C Em7 A7 Zordu aslında seni her gün üzmek Dm7 G7 Üzüldüğümüz her bir saniyeyi el ele geçirmek F C Biraz bekle sevgilim F C Durup biraz düşünelim F C Biraz farket sevgilim F C Oturup güneşi seyredelim C Em7 Zordu aslında seni her gün sevmek Dm7 F Yediğimiz her güzel saniyeyi daha sindirmek C Em7 A7 Zordu aslında seni her gün üzmek Dm7 G7 Üzüldüğümüz her bir saniyeyi el ele geçirmek C Em7 Zordu aslında sana hep bağırmak Dm7 F Dönüp gittiğim her an arkama bakıp, sana uzanmak C Em7 A7 Zordu aslında sana hep katlanmak Dm7 G7 Aşağılandığım her an bir nefes alıp, sana sarılmak F C Biraz bekle sevgilim F C Durup biraz düşünelim F C Biraz farket sevgilim F C Oturup güneşi seyredelim
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Zordu Aslında – Evrencan Gündüz
NotesX
Analyse harmonique
Evrencan Gündüz – Zordu Aslında: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Am7 et se termine sur C. Ses accords appartiennent à la fois à C majeur et à Am : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
A mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = F (la mélancolie du mineur)
- b7 = G (couleur du mineur naturel)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de C majeur, car elle se pose sur C, elle s'ouvre sur Am et C revient 20 fois contre 4 pour Am. C'est une interprétation, pas une règle — entendre les mêmes accords depuis A mineur est tout aussi valable et vous apprend autre chose.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à C ou à Am ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonique — la maison | C · E · G | 20× |
| ii7 | Dm7 | Sus-tonique — prépare la dominante | D · F · A · C | 6× |
| iii7 | Em7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | E · G · B · D | 6× |
| V/vi | E | Dominante secondaire V/vi — mène à Amdominante secondaire | E · G# · B | — |
| IV | F | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C | 11× |
| IVmaj7 | Fmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | F · A · C · E | 4× |
| V7 | G7 | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | G · B · D · F | 4× |
| vi7 | Am7 | Relatif mineur — le côté mélancolique | A · C · E · G | 4× |
| V7/ii | A7 | Dominante secondaire V/ii — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 3× |
| vii° | Bdim | Accord de sensible — tension | B · D · F | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Am7 | Tonique — la maison | A · C · E · G | 4× |
| V7/iv | A7 | Dominante secondaire V/iv — mène à Dmdominante secondaire | A · C# · E · G | 3× |
| ii° | Bdim | Sus-tonique — prépare la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relatif majeur — le côté lumineux | C · E · G | 20× |
| iv7 | Dm7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | D · F · A · C | 6× |
| v7 | Em7 | Dominante mineure — attraction douce | E · G · B · D | 6× |
| V | E | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | E · G# · B | — |
| VI | F | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C | 11× |
| VImaj7 | Fmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | F · A · C · E | 4× |
| VII7 | G7 | Sous-tonique — marche vers la tonique | G · B · D · F | 4× |
Analyse
Le couple de tonalités est C majeur et son relatif A mineur (ni dièse ni bémol). 8 accords différents apparaissent 58 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. A7 joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- F C CIV → Icadence plagale AmVI → III ×11
- A7 Dm7 CV7/ii → ii7résolution secondaire AmV7/iv → iv7 ×3
- Dm7 G7 Cii7 → V7ii → V Amiv7 → VII7 ×3
- G7 C CV7 → Icadence parfaite AmVII7 → III ×2
- Fmaj7 C CIVmaj7 → Icadence plagale AmVImaj7 → III ×2
- Fmaj7 Am7 CIVmaj7 → vi7 AmVImaj7 → i7VI → i ×1
Le passage à surveiller est F → C, entendu 11 fois. Du côté de C, il se lit IV → I (cadence plagale: la douce fin « amen »); du côté de Am, c'est VI → III. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de C majeur et celle de A mineur ont les mêmes cinq notes (C – D – E – G – A) : partez de C pour une phrase plus lumineuse, de A pour une couleur plus blues.
- Sur C, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur F, posez-vous sur F, A, C — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em7, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de C majeur
- Sans capo — formes ouvertes de C
- Capo 3 + formes de A
- Capo 5 + formes de G
Avec les formes de A mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Am
- Capo 5 + formes de Em
- Capo 7 + formes de Dm
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus bas · capo 5 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Am7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. C, F, Em7, Dm7 portent la chanson : I–IV–iii7–ii7 par rapport à C, III–VI–v7–iv7 par rapport à Am. A7 apporte un moment de surprise : dominante secondaire V/ii — mène à Dm. Tendez l'oreille sur F → C (IV → I en C, VI → III en Am) : cadence plagale — la douce fin « amen ». En finissant sur C, la chanson scelle C comme maison.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Zordu Aslında – Evrencan Gündüz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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Paroles : Evrencan GündüzMusique : Evrencan Gündüz
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