Vue majeure
G majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = F# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = C (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords La La La – Evrencan Gündüz
Tonalité G majeur – E mineur Accords Bm7, Em, Cmaj7, Am, D, G, Bm, B Tonalité facile C (capo 7)
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Tonalité : G | Em
Capo : 0
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7 Cmaj7 Bm7 Em
La La La
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm
Neden diye sormuştun, mantıktan hep yoksundun
Cmaj7 Bm7 Em
Bir gün yine gittiğinde söyle
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm
Döndüğünde ben olmayacağım ama anıları saklayacağım
Cmaj7 Bm Em
Bir gün veririm belki sana
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7
Kaybettiklerini anlarsın, üzülüp ağlarsın
Cmaj7 Bm7 Em
Bir gün tutarım yine elinden
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7
Lütfen yine ağlama, beni yine ağlatma
Cmaj7 Bm7 Em
Sadece mutlu ol bu evrende
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7 Cmaj7 Bm7 Em
La La La
Am D Am D
Of çok kötüyüm ya da değilim
Am D Am D B
Ne oldu bana, aşık mıyım, neyim, evet öyleyim
Em G
Pişman olacağımı bilsem, yine yaparım elbette
D Am
Keşke deyip ölmekten güzel
Em G
Ne kaldıysa atacağım, adam gibi ağlayacağım
D Am
Buydu yapamadığımız zaten
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7
Ne kaldıysa atacağım, adam gibi ağlayacağım
Cmaj7 Bm7 Em
Keşke deyip ölmekten güzel
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7
Ne kaldıysa atacağım, adam gibi ağlayacağım
Cmaj7 Bm7 Em
Keşke deyip ölmekten güzel
Cmaj7 Bm7 Em Am Bm7 Cmaj7 Bm7 Em
La La La
Em G
Pişman olacağımı bilsem, yine yaparım elbette
D Am
Keşke deyip ölmekten güzel
Em G
Ne kaldıysa atacağım, adam gibi ağlayacağım
D Am
Buydu yapamadığımız zaten
Em G
Pişman olacağımı bilsem, yine yaparım elbette
D Am
Keşke deyip ölmekten güzel
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures La La La – Evrencan Gündüz
NotesX
Analyse harmonique
Evrencan Gündüz – La La La: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur Cmaj7 et se termine sur Am. Ses accords appartiennent à la fois à G majeur et à Em : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
E mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = C (la mélancolie du mineur)
- b7 = D (couleur du mineur naturel)
- #7 = D# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : pour nous, la chanson penche plutôt du côté de E mineur, car Em revient 23 fois contre 5 pour G et l'accord de V majeur pointe droit vers Em. C'est une interprétation, pas une règle — les mêmes accords sont tout aussi valables vus depuis G majeur, et passer d'une lecture à l'autre est justement ce qui fait tout l'intérêt de l'exercice.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à G ou à Em ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonique — la maison | G · B · D | 5× |
| ii | Am | Sus-tonique — prépare la dominante | A · C · E | 18× |
| iii7 | Bm7 | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# · A | 24× |
| iii | Bm | Médiante — une nuance de la famille de tonique | B · D · F# | 3× |
| V/vi | B | Dominante secondaire V/vi — mène à Emdominante secondaire | B · D# · F# | 1× |
| IVmaj7 | Cmaj7 | Sous-dominante — éloigne de la maison | C · E · G · B | 18× |
| V | D | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | D · F# · A | 9× |
| vi | Em | Relatif mineur — le côté mélancolique | E · G · B | 23× |
| vii° | F#dim | Accord de sensible — tension | F# · A · C | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonique — la maison | E · G · B | 23× |
| ii° | F#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | F# · A · C | — |
| III | G | Relatif majeur — le côté lumineux | G · B · D | 5× |
| iv | Am | Sous-dominante — éloigne de la maison | A · C · E | 18× |
| v7 | Bm7 | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# · A | 24× |
| v | Bm | Dominante mineure — attraction douce | B · D · F# | 3× |
| V | B | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | B · D# · F# | 1× |
| VImaj7 | Cmaj7 | Sus-médiante — couleur chaude | C · E · G · B | 18× |
| VII | D | Sous-tonique — marche vers la tonique | D · F# · A | 9× |
Analyse
Le couple de tonalités est G majeur et son relatif E mineur (1 dièse). 8 accords différents apparaissent 101 fois au total ; 7 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Em apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis G, ce même B est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Em.
Enchaînements d'accords
- Bm7 Em Giii7 → vi Emv7 → icadence en mineur naturel ×17
- Am D Gii → Vii → V Emiv → VII ×4
- Am Em Gii → vi Emiv → iplagale mineure ×3
- B Em GV/vi → vi EmV → icadence en mineur harmonique ×1
- Bm Em Giii → vi Emv → icadence en mineur naturel ×1
Le passage à surveiller est Bm7 → Em, entendu 17 fois. Du côté de Em, c'est v7 → i (cadence en mineur naturel: arrivée douce et modale); du côté de G, il se lit iii7 → vi. Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de G majeur et celle de E mineur ont les mêmes cinq notes (G – A – B – D – E) : partez de G pour une phrase plus lumineuse, de E pour une couleur plus blues.
- Sur Bm7, posez-vous sur B, D, F# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Em, posez-vous sur E, G, B — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur Cmaj7, posez-vous sur C, E, G — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive B, remplacez le D de la gamme par D# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de G majeur
- Sans capo — formes ouvertes de G
- Capo 3 + formes de E
- Capo 5 + formes de D
Avec les formes de E mineur
- Sans capo — formes ouvertes de Em
- Capo 2 + formes de Dm
- Capo 7 + formes de Am
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
En commençant sur Cmaj7, la chanson dévoile sa tonalité dès la première mesure. L'ossature, c'est Bm7, Em, Cmaj7, Am — iii7–vi–IVmaj7–ii côté G, v7–i–VImaj7–iv côté Em. B est le rebondissement intéressant : en G, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Em, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Bm7 → Em (iii7 → vi en G, v7 → i en Em) : cadence en mineur naturel — arrivée douce et modale. L'accord final est Am ; l'oreille se repose en G.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords La La La – Evrencan Gündüz à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
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