Aus Dur-Sicht
F-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = E (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Bb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Frank Sinatra – Strangers In The Night Akkorde
Tonart F Dur – D Moll Akkorde Gm, F, D7, F9, C7, Am7, G, C4 … Leichte Tonart C (Kapo 5)
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Tonart: F | Dm
Kapo: 0
F F9 Gm C4 C7
F
Strangers in the night exchanging glances
F9
Wond´ring in the night what were the chances
F
We´d be sharing love
Am D7 Gm Gmmaj7
Before the night was through
Gm
Something in your eyes was so inviting
Gm7
Something in your smile was so exciting
Gm C4 C7
Something in my heart
F
Told me I must have you
Am7
Strangers in the night, two lonely people
A° D7
We were strangers in the night, up to the moment
Gm
When we said our first hello
Bbm
Little did we know
Bb/C Dm
Love was just a glance away
Gm C
A warm embracing dance away and
F
Ever since that night we´ve been together
F9
Lovers at first sight, in love forever
Gm C7
It turned out so right
F
For strangers in the night
Bb/C Dm
Love was just a glance away
Gm C
A warm embracing dance away and
G
Ever since that night we´ve been together
Lovers at first sight, in love forever
Am7 D4 D7
It turned out so right
G Am7 D7
For strangers in the night
G Am D4 D7
Du, bi du bidu, da, da da da
Ende des Songs Noch einmal?
Frank Sinatra – Strangers In The Night Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Frank Sinatra – Strangers In The Night: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F und endet mit D7. Seine Akkorde gehören sowohl zu F-Dur als auch zu Dm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
D-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Bb (die Melancholie von Moll)
- b7 = C (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Dur, weil er mit F beginnt und F 9-mal erklingt, Dm nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von D-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf F oder auf Dm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | F | Tonika — das Zuhause | F · A · C | 6× |
| V7/IV | F9 | Zwischendominante V/IV — führt zu BbZwischendominante | F · A · C · Eb · G | 3× |
| ii | Gm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D | 8× |
| ii7 | Gm7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · D · F | 1× |
| V/V | G | Zwischendominante V/V — führt zu CZwischendominante | G · B · D | 3× |
| iimaj7 | Gmmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D · F# | 1× |
| iii7 | Am7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E · G | 3× |
| iii | Am | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | A · C · E | 2× |
| V/vi | A | Zwischendominante V/vi — führt zu DmZwischendominante | A · C# · E | — |
| IV | Bb/C | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · D · F | 2× |
| iv | Bbm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · Db · F | 1× |
| V7 | C7 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G · Bb | 3× |
| V | C4 | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 2× |
| V | C | Dominante — stärkster Zug nach Hause | C · E · G | 2× |
| vi | Dm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | D · F · A | 2× |
| V7/ii | D7 | Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 4× |
| V/ii | D4 | Zwischendominante V/ii — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 2× |
| vii° | Edim | Leittonakkord — Spannung | E · G · Bb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Dm | Tonika — das Zuhause | D · F · A | 2× |
| V7/iv | D7 | Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A · C | 4× |
| V/iv | D4 | Zwischendominante V/iv — führt zu GmZwischendominante | D · F# · A | 2× |
| ii° | Edim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · Bb | — |
| III | F | Paralleles Dur — die helle Seite | F · A · C | 6× |
| V7/VI | F9 | Zwischendominante V/VI — führt zu BbZwischendominante | F · A · C · Eb · G | 3× |
| iv | Gm | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D | 8× |
| iv7 | Gm7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · Bb · D · F | 1× |
| IV | G | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | G · B · D | 3× |
| ivmaj7 | Gmmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | G · Bb · D · F# | 1× |
| v7 | Am7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E · G | 3× |
| v | Am | Moll-Dominante — sanfter Zug | A · C · E | 2× |
| V | A | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | A · C# · E | — |
| VI | Bb/C | Submediante — warme Farbe | Bb · D · F | 2× |
| vi | Bbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · Db · F | 1× |
| VII7 | C7 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G · Bb | 3× |
| VII | C4 | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 2× |
| VII | C | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | C · E · G | 2× |
Analyse
Das Tonartpaar ist F-Dur und seine Paralleltonart D-Moll (1 b). 16 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 45-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D7, F9, G, D4 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Bbm ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- C7 F FV7 → Iauthentischer Ganzschluss DmVII7 → III ×3
- Gm C4 Fii → Vii → V Dmiv → VII ×2
- Bb/C Dm FIV → vi DmVI → iVI → i ×2
- Gm C Fii → Vii → V Dmiv → VII ×2
- D7 G FV7/ii → V/VAuflösung einer Zwischendominante DmV7/iv → IV ×2
- C F FV → Iauthentischer Ganzschluss DmVII → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel C7 → F, 3-mal zu hören. Aus Sicht von F liest er sich als V7 → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Dm ist er VII7 → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- F-Dur-Pentatonik und D-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (F – G – A – C – D): Beginne auf F für eine hellere Phrase, auf D für eine bluesigere.
- Über Gm landest du auf G, Bb, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F landest du auf F, A, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Bbm den Akkordtönen (Bb · Db · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit F-Dur-Griffen
- Kapo 1 + E-Griffe
- Kapo 3 + D-Griffe
- Kapo 5 + C-Griffe
Mit D-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Dm-Griffe
- Kapo 5 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Gm, F, D7, F9 – aus Sicht von F ii–I–V7/ii–V7/IV, aus Sicht von Dm iv–III–V7/iv–V7/VI. D7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Gm. Hör genau auf C7 → F (V7 → I in F, VII7 → III in Dm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Er endet auf D7 und lässt der F-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Frank Sinatra – Strangers In The Night: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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