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Adamlar – Ah Be Güzelim Akkorde

Tonart E Dur – C# Moll Akkorde A, G#, C#m, B, D, G#m, E7, E … Leichte Tonart C (Kapo 4)

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C#m  A  E7  A  G#  C#m  D  G#

C#m        A
Anılarım çiçeklenir
E7        A
Aklıma hissin düşer
   G#           C#m
Ve hiç solmayan renkleri
 D          A     G#
Alır beni keser biçer

C#m  A  E7  A  G#  C#m  D  G#

C#m            A
Bi tek bu anın bildiği
E7           A
Sevgidir hep daimi
   G#           C#m
Heyhat bağırmaz kendini
  D           A    G#
Sessizlik içinde pişer

C#m  B  E7  A  G#  C#m  D  C  G#

B          A          G#
Özlemek yetmez kavuşmaya
B           A    G#
Satırlar da eh işte
B         A   G#
Aşıkların ahıyla
B           A     E  D#
Şarkı olsak ya keşke

G#m         A      G#m        B
Aşk havalan bende, meşkte yüzelim
G#m          A       E         B
Gel naz etme sen de, ah be güzelim

C#m
Döküldü pul, gönül yorgun

Durur büyür, büyür kanar

İnce uzun yanar odun
  D            A    G#
Yanar durur, gene yanar

C#m  F#m  E  A   G#  C#m  D  G#m

B          A          G#
Özlemek yetmez kavuşmaya
B           A    G#
Satırlar da eh işte
B         A   G#
Aşıkların ahıyla
B           A     E  D#
Şarkı olsak ya keşke

G#m         A      G#m        B
Aşk havalan bende, meşkte yüzelim
G#m          A       E         B
Gel naz etme sen de, ah be güzelim

Ende des Songs Noch einmal?

Adamlar – Ah Be Güzelim Tabs

NotizenX

Harmonieanalyse

Adamlar – Ah Be Güzelim: Tonart- und Akkordanalyse

Der Song beginnt mit C#m und endet mit B. Seine Akkorde gehören sowohl zu E-Dur als auch zu C#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.

Aus Dur-Sicht

E-Dur

Helligkeitsrang 2/7 (hell)

Charakteristische Töne

  • 7 = D# (Leitton, zieht nach Hause)
  • 4 = A (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)

Aus Moll-Sicht

C#-Moll

Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)

Charakteristische Töne

  • b6 = A (die Melancholie von Moll)
  • b7 = B (Farbe des natürlichen Moll)
  • #7 = B# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)

Zu welcher Seite neigt das Ohr?

Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C#-Moll, weil er mit C#m beginnt, C#m 13-mal erklingt, E nur 10-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf C#m zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Aus Sicht von E-Dur
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
I E Tonika — das Zuhause E · G# · B 5×
V7/IV E7 Zwischendominante V/IV — führt zu AZwischendominante E · G# · B · D 5×
ii F#m Supertonika — bereitet die Dominante vor F# · A · C# 1×
iii G#m Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie G# · B · D# 7×
V/vi G# Zwischendominante V/vi — führt zu C#mZwischendominante G# · B# · D# 18×
IV A Subdominante — führt von zu Hause weg A · C# · E 25×
V B Dominante — stärkster Zug nach Hause B · D# · F# 13×
bVI C Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord C · E · G 1×
vi C#m Paralleles Moll — die melancholische Seite C# · E · G# 13×
bVII D bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord D · F# · A 7×
vii° D#dim Leittonakkord — Spannung D# · F# · A —
V/iii D# Zwischendominante V/iii — führt zu G#mZwischendominante D# · G · A# 2×
Aus Sicht von C#-Moll
Stufe Akkord Funktion Töne Im Song
i C#m Tonika — das Zuhause C# · E · G# 13×
bII D Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord D · F# · A 7×
ii° D#dim Supertonika — bereitet die Dominante vor D# · F# · A —
V/v D# Zwischendominante V/v — führt zu G#mZwischendominante D# · G · A# 2×
III E Paralleles Dur — die helle Seite E · G# · B 5×
V7/VI E7 Zwischendominante V/VI — führt zu AZwischendominante E · G# · B · D 5×
iv F#m Subdominante — führt von zu Hause weg F# · A · C# 1×
v G#m Moll-Dominante — sanfter Zug G# · B · D# 7×
V G# Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll G# · B# · D# 18×
VI A Submediante — warme Farbe A · C# · E 25×
VII B Subtonika — Stufe zurück zur Tonika B · D# · F# 13×
#VII C Chromatischer Farbakkordtonartfremd C · E · G 1×

Analyse

Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 97-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe G# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m. E7, D# wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. D, C sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

  1. G# C#m EV/vi → vi C#mV → iKadenz in harmonisch Moll ×11
  2. E7 A EV7/IV → IVAuflösung einer Zwischendominante C#mV7/VI → VI ×5
  3. A E7 EIV → V7/IVPlagalschluss C#mVI → V7/VI ×4
  4. A E EIV → IPlagalschluss C#mVI → III ×4
  5. B E7 EV → V7/IVauthentischer Ganzschluss C#mVII → V7/VI ×1
  6. B C#m EV → viTrugschluss C#mVII → iäolischer Schluss ×1

Achte besonders auf den Wechsel G# → C#m, 11-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er V → i (Kadenz in harmonisch Moll: die Dur-V löst sich dramatisch auf); aus Sicht von E liest er sich als V/vi → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Tipps zum Improvisieren

  • E-Dur-Pentatonik und C#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (E – F# – G# – B – C#): Beginne auf E für eine hellere Phrase, auf C# für eine bluesigere.
  • Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über G# landest du auf G#, B#, D# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Über C#m landest du auf C#, E, G# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
  • Wenn G# kommt, spiel statt des B der Tonleiter ein B#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
  • Folge bei D den Akkordtönen (D · F# · A) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.

Der Song im Quintenzirkel

  • Im Song gespielt – leitereigener Akkord
  • Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
  • Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
  • Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii

Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.

    Kapodaster und leichtere Tonarten

    Mit E-Dur-Griffen

    • Ohne Kapo – offene E-Griffe
    • Kapo 2 + D-Griffe
    • Kapo 4 + C-Griffe

    Mit C#-Moll-Griffen

    • Kapo 4 + Am-Griffe

    Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre

    • 4 Halbtöne tiefer · mit Kapo 4 bleibt die Originaltonhöhe
    • 3 Halbtöne höher

    Die harmonische Geschichte des Songs

    Der erste Akkord ist C#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. A, G#, C#m, B tragen den Song: IV–V/vi–vi–V bezogen auf E, VI–V–i–VII bezogen auf C#m. G# ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in C#m dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf G# → C#m (V/vi → vi in E, V → i in C#m): Kadenz in harmonisch Moll — die Dur-V löst sich dramatisch auf. Mit dem Schluss auf B besiegelt der Song E als Zuhause.

    Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.

    Adamlar – Ah Be Güzelim: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier

    Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.

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    Text: Tolga Akdoğan
    Musik: Tolga Akdoğan
    Arrangement: Adamlar

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