Aus Dur-Sicht
Ab-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Db (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adamlar – Yanmış İçinden Akkorde
Tonart Ab Dur – F Moll Akkorde Fm, Cm, D#, C#, Bbm, C, F# Leichte Tonart C
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Tonart: Ab | Fm
Kapo: 0
Cm Fm D# Cm Fm C# Cm Fm D# Cm C# Cm Fm D# Akar zaman, yakar zaman Cm Fm C# Kirli temiz eksik tamam Cm Fm D# Yuvarlanıp yokuşlardaaaaaan Cm F# C# Duraklarda duruyorum Ay ay ay Cm Fm D# Duyduğumu bağırmadan Cm Fm C# Fazlasına sarılmadan Cm Fm D# Gece gündüz arasındaaaaaaaa Cm Fm C# Mekikleri dokuyorum Fm D# Bbm Yanmış içinden C# D# C Söylenmez, dile gelmez Fm D# Bbm Kuyunun dibinde C# C Çalar eski bir şarkı Fm D# Bbm Yanmış içinden C# D# C Merhemi yok, bulunmaz Fm D# Bbm Gizden gölgeden C# D# C Yürür yarası saklı Cm Fm D# Elimdeki kartlar bunlar Cm Fm C# Aynada gördüğüm kafaaaaaaam Cm Fm D# Başka kafamdaki adamdan Cm Fm C# Olsun, devam ediyoruuuuuum
Ende des Songs Noch einmal?
Adamlar – Yanmış İçinden Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adamlar – Yanmış İçinden: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Cm und endet mit C#. Seine Akkorde gehören sowohl zu Ab-Dur als auch zu Fm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Db (die Melancholie von Moll)
- b7 = Eb (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = E (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F-Moll, weil Fm 18-mal erklingt, Ab dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Fm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Ab-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Ab oder auf Fm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Ab | Tonika — das Zuhause | Ab · C · Eb | — |
| ii | Bbm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Bb · Db · F | 4× |
| iii | Cm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C · Eb · G | 16× |
| V/vi | C | Zwischendominante V/vi — führt zu FmZwischendominante | C · E · G | 4× |
| IV | C# | Subdominante — führt von zu Hause weg | C# · E# · G# | 12× |
| V | D# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D# · G · A# | 15× |
| vi | Fm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F · Ab · C | 18× |
| bVII | F# | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | F# · A# · C# | 1× |
| vii° | Gdim | Leittonakkord — Spannung | G · Bb · Db | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Fm | Tonika — das Zuhause | F · Ab · C | 18× |
| bII | F# | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | F# · A# · C# | 1× |
| ii° | Gdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G · Bb · Db | — |
| III | Ab | Paralleles Dur — die helle Seite | Ab · C · Eb | — |
| iv | Bbm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Bb · Db · F | 4× |
| v | Cm | Moll-Dominante — sanfter Zug | C · Eb · G | 16× |
| V | C | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C · E · G | 4× |
| VI | C# | Submediante — warme Farbe | C# · E# · G# | 12× |
| VII | D# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D# · G · A# | 15× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Ab-Dur und seine Paralleltonart F-Moll (4 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 70-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Fm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Ab ist dasselbe C ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Fm. F# ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Cm Fm Abiii → vi Fmv → iKadenz in natürlich Moll ×14
- C Fm AbV/vi → vi FmV → iKadenz in harmonisch Moll ×3
- C# D# AbIV → VIV → V FmVI → VIIVI → VII ×3
- C# Fm AbIV → vi FmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Cm → Fm, 14-mal zu hören. Aus Sicht von Fm ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft); aus Sicht von Ab liest er sich als iii → vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Ab-Dur-Pentatonik und F-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Ab – Bb – C – Eb – F): Beginne auf Ab für eine hellere Phrase, auf F für eine bluesigere.
- Über Fm landest du auf F, Ab, C – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D# landest du auf D#, G, A# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn C kommt, spiel statt des Eb der Tonleiter ein E: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei F# den Akkordtönen (F# · A# · C#) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Ab-Dur-Griffen
- Kapo 1 + G-Griffe
- Kapo 4 + E-Griffe
- Kapo 6 + D-Griffe
Mit F-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Em-Griffe
- Kapo 3 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 4 Halbtöne höher
- 1 Halbton tiefer · mit Kapo 1 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Cm legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Fm, Cm, D#, C#; lies sie als vi–iii–V–IV in Ab oder als i–v–VII–VI in Fm. C ist die spannende Wendung: In Ab ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Fm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Cm → Fm (iii → vi in Ab, v → i in Fm): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Mit dem Schluss auf C# besiegelt der Song Ab als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adamlar – Yanmış İçinden: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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