Aus Dur-Sicht
Gb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Cb (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adamlar – Benden Bana Akkorde
Tonart Gb Dur – Eb Moll Akkorde Bb, B, Db, Gb, Abm, Ebm, Ab Leichte Tonart C (Kapo 6)
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Tonart: Gb | D#m | Ebm
Kapo: 0
Gb Db B Bb
B Bb B Bb
Gb Db
Söz asılı havada
B Bb
İster аl ister devаm et
Gb Db
Ben kırmаyı istemem de
B Bb
Kırdırır beni bаnа
Abm B Bb
Kırdırır beni bаnа
Gb Db
Mаzur görsem kendimi
B Bb
Dört mevsim vаr içerimde
Gb Db
İç dış sur biçiminde
B Bb
Arаrım bulur muyum
Abm B Bb
Arаrım bulur muyum
Ebm Ab
Benden bаnа seslenir
Ebm Ab
Hem ilаç hem de zehir
Bb B
Bi mаviyim bi kırmızı
Db B
Sаrılаrаk darılarak
Ebm Ab
Dаyаndığım dekorlаrа
Ebm Ab
Nasıl doydum oyunlаrа
Bb B
İçim kаçаr bi göklere
Db B
Gönüllere hаtırlara
Gb Db B Bb
B Bb B Bb
Gb Db
Hаtırlаrım izini tozlardan
B Bb
Bir ışığa yürüyodum uykumdа
Gb Db
Paslı gönlün aynası
B Bb
Ateşle düzleşen ağaç
Abm Bb
Gönlüm ateşine muhtaç
Gb Db
Mаzur görsen de beni
B Bb
Sevdim de cümlem yetmedi
Gb Db
Onunlа bu uymаdı
B Bb
Gerisi rüyаlаrdа
Abm Bb
Hаpsedilmez zаmаnа
Abm Bb B Bb
Abm Bb
Ne kаdаr kаzаrsаn kаz
Abm
Kendi çemberinde bi noktаsın
Bb
Sonbаhаr yа dа yаz
Abm
Geçecek biliyosun
Bb B Bb
Her аdı konulmuş beklenen gibi ilerliyo ve yine dаrdаsın
Abm Bb
Kendi mecrаsındа аrаlık sevdаsındа
B Bb
Sаnki bi tаbаncа vаr kаlbimde
Abm Bb
Duyduk izleme koynundа
B Db
Bilerek kullаnıyosun
Ende des Songs Noch einmal?
Adamlar – Benden Bana Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adamlar – Benden Bana: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Gb und endet mit Db. Seine Akkorde gehören sowohl zu Gb-Dur als auch zu Ebm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
Eb-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Cb (die Melancholie von Moll)
- b7 = Db (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = D (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Gb-Dur, weil er mit Gb beginnt, Gb 10-mal erklingt, Ebm nur 4-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Ebm zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von Eb-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Gb oder auf Ebm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | Gb | Tonika — das Zuhause | Gb · Bb · Db | 10× |
| ii | Abm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | Ab · Cb · Eb | 10× |
| V/V | Ab | Zwischendominante V/V — führt zu DbZwischendominante | Ab · C · Eb | 4× |
| iii | Bbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Bb · Db · F | — |
| V/vi | Bb | Zwischendominante V/vi — führt zu EbmZwischendominante | Bb · D · F | 29× |
| IV | B | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D# · F# | 24× |
| V | Db | Dominante — stärkster Zug nach Hause | Db · F · Ab | 13× |
| vi | Ebm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Eb · Gb · Bb | 4× |
| vii° | Fdim | Leittonakkord — Spannung | F · Ab · Cb | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Ebm | Tonika — das Zuhause | Eb · Gb · Bb | 4× |
| ii° | Fdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · Cb | — |
| III | Gb | Paralleles Dur — die helle Seite | Gb · Bb · Db | 10× |
| iv | Abm | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · Cb · Eb | 10× |
| IV | Ab | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | Ab · C · Eb | 4× |
| v | Bbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Bb · Db · F | — |
| V | Bb | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | Bb · D · F | 29× |
| VI | B | Submediante — warme Farbe | B · D# · F# | 24× |
| VII | Db | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | Db · F · Ab | 13× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Gb-Dur und seine Paralleltonart Eb-Moll (6 b). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 94-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Ebm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von Gb ist dasselbe Bb ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Ebm. Ab wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Abm Bb Gbii → V/vi Ebmiv → Viv → V ×8
- B Db GbIV → VIV → V EbmVI → VIIVI → VII ×3
- Bb Ebm GbV/vi → vi EbmV → iKadenz in harmonisch Moll ×1
- B Gb GbIV → IPlagalschluss EbmVI → III ×1
- B Ebm GbIV → vi EbmVI → iVI → i ×1
Achte besonders auf den Wechsel Abm → Bb, 8-mal zu hören. Aus Sicht von Gb liest er sich als ii → V/vi; aus Sicht von Ebm ist er iv → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- Gb-Dur-Pentatonik und Eb-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Gb – Ab – Bb – Db – Eb): Beginne auf Gb für eine hellere Phrase, auf Eb für eine bluesigere.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über B landest du auf B, D#, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Db landest du auf Db, F, Ab – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn Bb kommt, spiel statt des Db der Tonleiter ein D: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Gb-Dur-Griffen
- Kapo 2 + E-Griffe
- Kapo 4 + D-Griffe
- Kapo 6 + C-Griffe
Mit Eb-Moll-Griffen
- Kapo 1 + Dm-Griffe
- Kapo 6 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 6 Halbtöne höher · mit Kapo 6 bleibt die Originaltonhöhe
- 1 Halbton höher
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Gb; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bb, B, Db, Gb; lies sie als V/vi–IV–V–I in Gb oder als V–VI–VII–III in Ebm. Bb ist die spannende Wendung: In Gb ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Ebm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Abm → Bb (ii → V/vi in Gb, iv → V in Ebm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Mit dem Schluss auf Db besiegelt der Song Gb als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adamlar – Benden Bana: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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