Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adamlar – Hem İlaç Hem De Zehir Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde F#, G, A, D, Bm, E, Em Leichte Tonart C (Kapo 2)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
D A
Söz asılı havada
G F#
İster al ister devam et
D A
Ben kırmayı istemem de
G F#
Kırdırır beni bana
Em F#
Kırdırır beni bana
D A
Mazur görsem kendimi
G F#
Dört mevsim var içerimde
D A
İç dış sur biçiminde
G F#
Ararım bulur muyum
Em F#
Ararım bulur muyum
Bm E
Benden yana ses verir
Bm E
Hem ilaç hem de zehir
F# G
Bi maviyim bi kırmızı
A G
Sarılara yarınlara
Bm E
Dayandığım rekorlara
Bm E
Uzun boylu oyunlara
F# G
İçim kaçar bi göklere
A G
Gönüllere hatunlara
D A
Hatırladığım eski yazlarda
G F#
Kumyana bi kız yürür uykumda
D A
Çocukluğum sanki hala
G F#
Pencereden parkı izliyo
Em F#
İçimde bi yer sızlıyor
D A
Mazur görsen de beni
G F#
Sevdim de cümlem yetmedi
D A
Onunla bu uymadı
G F#
Gerisi rüyalarda
Em F#
Hapsedilmez zamana
Em F# G F#
Ne kadar kazarsan kaz
Kendi çemberinde bi noktasın
Sonbahar yada yaz
Geçicek biliyosun
Her adı konulmuş beklenen gibi
İlerliyo ve yine dardasın
Kendi mecrasında aralık sevdasında
Sanki bi tabanca var kalbimde
Duyduk izleme koynunda
Bilerek kullanıyosun
Bm E
Benden yana ses verir
Bm E
Hem ilaç hem de zehir
F# G
Bi maviyim bi kırmızı
A G
Sarılara yarınlara
Bm E
Dayandığım rekorlara
Bm E
Uzun boylu oyunlara
F# G
İçim kaçar bi göklere
A G
Gönüllere hatunlara
Ende des Songs Noch einmal?
Adamlar – Hem İlaç Hem De Zehir Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adamlar – Hem İlaç Hem De Zehir: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit D und endet mit G. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll, weil er mit D beginnt und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 8× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 5× |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 8× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 18× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 17× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 12× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 8× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 8× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 8× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 5× |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 8× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | 18× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 17× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 7 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 76-mal vor; 5 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm. E wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart.
Akkordfolgen
- Em F# Dii → V/vi Bmiv → Viv → V ×5
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×4
- F# Bm DV/vi → vi BmV → iKadenz in harmonisch Moll ×2
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×2
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×1
Achte besonders auf den Wechsel Em → F#, 5-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als ii → V/vi; aus Sicht von Bm ist er iv → V (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über F# landest du auf F#, A#, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F# kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist D; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden F#, G, A, D – aus Sicht von D V/vi–IV–V–I, aus Sicht von Bm V–VI–VII–III. F# ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Em → F# (ii → V/vi in D, iv → V in Bm): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Er endet auf G und lässt der D-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adamlar – Hem İlaç Hem De Zehir: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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