Vue majeure
D majeur
Rang de luminosité 2/7 (lumineux)
Notes caractéristiques
- 7 = C# (sensible, ramène à la maison)
- 4 = G (la note qui s'appuie sur la tierce)
Accords Hem İlaç Hem De Zehir – Adamlar
Tonalité D majeur – B mineur Accords F#, G, A, D, Bm, E, Em Tonalité facile C (capo 2)
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Tonalité : D | Bm
Capo : 0
D A
Söz asılı havada
G F#
İster al ister devam et
D A
Ben kırmayı istemem de
G F#
Kırdırır beni bana
Em F#
Kırdırır beni bana
D A
Mazur görsem kendimi
G F#
Dört mevsim var içerimde
D A
İç dış sur biçiminde
G F#
Ararım bulur muyum
Em F#
Ararım bulur muyum
Bm E
Benden yana ses verir
Bm E
Hem ilaç hem de zehir
F# G
Bi maviyim bi kırmızı
A G
Sarılara yarınlara
Bm E
Dayandığım rekorlara
Bm E
Uzun boylu oyunlara
F# G
İçim kaçar bi göklere
A G
Gönüllere hatunlara
D A
Hatırladığım eski yazlarda
G F#
Kumyana bi kız yürür uykumda
D A
Çocukluğum sanki hala
G F#
Pencereden parkı izliyo
Em F#
İçimde bi yer sızlıyor
D A
Mazur görsen de beni
G F#
Sevdim de cümlem yetmedi
D A
Onunla bu uymadı
G F#
Gerisi rüyalarda
Em F#
Hapsedilmez zamana
Em F# G F#
Ne kadar kazarsan kaz
Kendi çemberinde bi noktasın
Sonbahar yada yaz
Geçicek biliyosun
Her adı konulmuş beklenen gibi
İlerliyo ve yine dardasın
Kendi mecrasında aralık sevdasında
Sanki bi tabanca var kalbimde
Duyduk izleme koynunda
Bilerek kullanıyosun
Bm E
Benden yana ses verir
Bm E
Hem ilaç hem de zehir
F# G
Bi maviyim bi kırmızı
A G
Sarılara yarınlara
Bm E
Dayandığım rekorlara
Bm E
Uzun boylu oyunlara
F# G
İçim kaçar bi göklere
A G
Gönüllere hatunlara
Fin de la chanson On la rejoue ?
Tablatures Hem İlaç Hem De Zehir – Adamlar
NotesX
Analyse harmonique
Adamlar – Hem İlaç Hem De Zehir: analyse de la tonalité et des accords
La chanson s'ouvre sur D et se termine sur G. Ses accords appartiennent à la fois à D majeur et à Bm : chaque accord ci-dessous est donc lu des deux façons.
Vue mineure
B mineur
Rang de luminosité 5/7 (plutôt sombre)
Notes caractéristiques
- b6 = G (la mélancolie du mineur)
- b7 = A (couleur du mineur naturel)
- #7 = A# (sensible du mineur harmonique, issue de l'accord de V)
De quel côté penche l'oreille ?
Notre lecture : honnêtement, impossible de trancher ici — la chanson circule librement entre D majeur et B mineur, car elle s'ouvre sur D et l'accord de V majeur pointe droit vers Bm. Lisez les accords des deux façons et voyez laquelle sonne le plus « maison » pour vous.
Degrés des accords : majeur et relatif mineur
Affichez les degrés au-dessus des accords — par rapport à D ou à Bm ; comparer les deux lectures est un exercice en soi.
Tous les accords de la tonalité, classés de 1 à 7 séparément pour chaque tonalité. Pour les accords joués dans la chanson, le nombre d'occurrences est indiqué ; les accords hors gamme figurent à côté de leur propre degré.
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonique — la maison | D · F# · A | 8× |
| ii | Em | Sus-tonique — prépare la dominante | E · G · B | 5× |
| V/V | E | Dominante secondaire V/V — mène à Adominante secondaire | E · G# · B | 8× |
| iii | F#m | Médiante — une nuance de la famille de tonique | F# · A · C# | — |
| V/vi | F# | Dominante secondaire V/vi — mène à Bmdominante secondaire | F# · A# · C# | 18× |
| IV | G | Sous-dominante — éloigne de la maison | G · B · D | 17× |
| V | A | Dominante — la plus forte attraction vers la maison | A · C# · E | 12× |
| vi | Bm | Relatif mineur — le côté mélancolique | B · D · F# | 8× |
| vii° | C#dim | Accord de sensible — tension | C# · E · G | — |
| Degré | Accord | Fonction | Notes | Dans la chanson |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonique — la maison | B · D · F# | 8× |
| ii° | C#dim | Sus-tonique — prépare la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relatif majeur — le côté lumineux | D · F# · A | 8× |
| iv | Em | Sous-dominante — éloigne de la maison | E · G · B | 5× |
| IV | E | IV majeur — couleur dorienne / mineur mélodiquecouleur modale | E · G# · B | 8× |
| v | F#m | Dominante mineure — attraction douce | F# · A · C# | — |
| V | F# | Dominante — issue du mineur harmonique, attire fortement vers la toniquemineur harmonique | F# · A# · C# | 18× |
| VI | G | Sus-médiante — couleur chaude | G · B · D | 17× |
| VII | A | Sous-tonique — marche vers la tonique | A · C# · E | 12× |
Analyse
Le couple de tonalités est D majeur et son relatif B mineur (2 dièses). 7 accords différents apparaissent 76 fois au total ; 5 d'entre eux se trouvent naturellement dans la gamme commune. Le V majeur de Bm apporte la sensible du mineur harmonique et donne au côté mineur une attraction plus nette, plus dramatique ; vu depuis D, ce même F# est un V/vi, une dominante secondaire qui mène à Bm. E joue le rôle de dominante secondaire et pointe brièvement vers un autre accord de la tonalité.
Enchaînements d'accords
- Em F# Dii → V/vi Bmiv → Viv → V ×5
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×4
- F# Bm DV/vi → vi BmV → icadence en mineur harmonique ×2
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×2
- G D DIV → Icadence plagale BmVI → III ×1
Le passage à surveiller est Em → F#, entendu 5 fois. Du côté de D, il se lit ii → V/vi; du côté de Bm, c'est iv → V (iv → V: le moteur de tension du côté mineur). Savoir où tombent ces arrivées vous aide à sentir le phrasé et à anticiper l'accord suivant.
Conseils d'improvisation
- La pentatonique de D majeur et celle de B mineur ont les mêmes cinq notes (D – E – F# – A – B) : partez de D pour une phrase plus lumineuse, de B pour une couleur plus blues.
- Sur F#, posez-vous sur F#, A#, C# — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur G, posez-vous sur G, B, D — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Sur A, posez-vous sur A, C#, E — les notes de l'accord sonnent toujours juste sur les temps forts.
- Quand arrive F#, remplacez le A de la gamme par A# : cette seule note porte le son mineur harmonique de l'accord.
La chanson sur le cycle des quintes
- Joué dans la chanson — accord de la tonalité
- Joué — V harmonique du mineur ou dominante secondaire
- Joué — accord d'emprunt ou hors gamme
- Zone de la tonalité : IV–I–V et ii–vi–iii
Les segments vides sont des accords que la chanson n'utilise pas.
Capodastre et tonalités plus faciles
Avec les formes de D majeur
- Sans capo — formes ouvertes de D
- Capo 2 + formes de C
- Capo 5 + formes de A
Avec les formes de B mineur
- Capo 2 + formes de Am
- Capo 7 + formes de Em
Les tonalités les plus faciles à la guitare
- 2 demi-tons plus bas · capo 2 pour garder la hauteur d'origine
- 5 demi-tons plus haut · capo 7 pour garder la hauteur d'origine
L'histoire harmonique de la chanson
Le premier accord est D ; en une seconde, l'oreille sait où est la maison. L'ossature, c'est F#, G, A, D — V/vi–IV–V–I côté D, V–VI–VII–III côté Bm. F# est le rebondissement intéressant : en D, c'est un accord chromatique (V/vi), tandis qu'en Bm, il devient la dominante (V) qui rend le côté mineur si affirmé. Tendez l'oreille sur Em → F# (ii → V/vi en D, iv → V en Bm) : iv → V — le moteur de tension du côté mineur. Elle se termine sur G, laissant le dernier mot au côté D.
Cette analyse est générée à partir des accords de la chanson par le moteur harmonique d'Akorculuk, selon des règles cohérentes. Quand vous changez de tonalité, les degrés restent les mêmes ; seuls les noms des accords changent.
Accords Hem İlaç Hem De Zehir – Adamlar à la guitare, au ukulélé et au piano
Survolez ou touchez un accord dans les paroles : vous verrez ses positions, son degré dans les deux tonalités et un bouton d'écoute. Ici, tous les accords de la chanson côte à côte.
Répertoires avec cette chanson
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