Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bruno Mars – Smokin' Out The Window (feat. Anderson .Paak) Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde Em7, Dmaj7, A/B, F#m7, Gmaj7, G/A, Bm7, A/C# … Leichte Tonart C (Kapo 2)
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: D | Bm
Kapo: 0
Em7
Must've spent thirty-five
Dmaj7
Forty-five thousand up in Tiffany's (oh,
no)
Em7
Got her badass kids runnin' 'round my
Dmaj7
whole crib
B7
Like it's Chuck E Cheese
Em7 Dmaj7
Put me in a jam with her ex-man in the UFC
Em7
Can't believe it (can't believe it)
I'm in disbelief
Em7
This bitch got me payin' her rent, payin'
for trips
Dmaj7
Diamonds on her neck, diamonds on her wrist
Em7
And here I am all alone (all alone)
I'm so cold, I'm so cold
A/B
You got me out here
Gmaj7
Smokin' out the window (smokin' out the
window)
F#m7
Singin': How could she do this to me?
Bm7 A/C# D
(How could she do this to me?)
G/A
I thought that girl belonged to only me
Dmaj7
But I was wrong
Gmaj7 F#m7
'Cause she belong to everybody
A/B Em7
Everybody, oh
Just the other night she was grippin' on me
tight
Dmaj7
Screamin': Hercules (Hercules, Hercules)
Em7
Dmaj7
Got me in the club lookin' for a new love
B7
Someone help me please (help me please,
help me please)
Em7
Baby, why you doin' this?
Dmaj7 Em7
Why you doin' this to me, girl?
Not to be dramatic, but I wanna die
Em7
This bitch got me payin' her rent, payin'
for trips
Dmaj7
Diamonds on her neck, diamonds on her wrist
Em7
And here I am all alone (all alone)
I'm so cold, I'm so cold
A/B
You got me out here
Gmaj7
Smokin' out the window (smokin' out the
window)
F#m7
Singin': How could she do this to me?
Bm7 A/C# D
(How could she do this to me?)
G/A
I thought that girl belonged to only me
Dmaj7
But I was wrong
Gmaj7 F#m7
'Cause she belong to everybody
A/B Em7
Everybody, oh
Gmaj7 F#m7 A/B
F
Girl, it breaks my heart
Em
That you ain't right here with me
G/A
Now I gotta give you back (gotta give you
back)
A/B
To the city, oh, you got me
Gmaj7
Smokin' out the window (smokin' out the
window)
F#m7
Singin': How could she do this to me?
Bm7 A/C# D
(How could she do this to me?)
G/A
I thought that girl belonged to only me
Dmaj7
But I was wrong
F#m7
'Cause she belong to everybody
A/B
Everybody
Ende des Songs Noch einmal?
Bruno Mars – Smokin' Out The Window (feat. Anderson .Paak) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bruno Mars – Smokin' Out The Window (feat. Anderson .Paak): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em7 und endet mit A/B. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei D-Dur, weil D 14-mal erklingt, Bm nur 3-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von B-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tonika — das Zuhause | D · F# · A · C# | 11× |
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 3× |
| ii7 | Em7 | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B · D | 13× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 1× |
| bIII | F | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · A · C | 1× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# · E | 7× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D · F# | 6× |
| IV | G/A | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 4× |
| V | A/B | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 7× |
| V | A/C# | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 3× |
| vi7 | Bm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# · A | 3× |
| V7/ii | B7 | Zwischendominante V/ii — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 2× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tonika — das Zuhause | B · D · F# · A | 3× |
| V7/iv | B7 | Zwischendominante V/iv — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# · A | 2× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A · C# | 11× |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 3× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B · D | 13× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 1× |
| #IV | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 1× |
| v7 | F#m7 | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# · E | 7× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — warme Farbe | G · B · D · F# | 6× |
| VI | G/A | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 4× |
| VII | A/B | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 7× |
| VII | A/C# | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 3× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 12 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 61-mal vor; 10 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. B7 wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. F ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- A/C# D DV → Iauthentischer Ganzschluss BmVII → III ×3
- G/A Dmaj7 DIV → Imaj7Plagalschluss BmVI → IIImaj7 ×3
- F#m7 Bm7 Diii7 → vi7 Bmv7 → i7Kadenz in natürlich Moll ×3
- B7 Em7 DV7/ii → ii7Auflösung einer Zwischendominante BmV7/iv → iv7 ×2
- Em7 A/B Dii7 → Vii → V Bmiv7 → VII ×2
- G/A A/B DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×1
Achte besonders auf den Wechsel A/C# → D, 3-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Bm ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über Em7 landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dmaj7 landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A/B landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Em7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Em7, Dmaj7, A/B, F#m7 tragen den Song: ii7–Imaj7–V–iii7 bezogen auf D, iv7–IIImaj7–VII–v7 bezogen auf Bm. B7 sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/ii — führt zu Em. Hör genau auf A/C# → D (V → I in D, VII → III in Bm): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Mit dem Schluss auf A/B besiegelt der Song D als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bruno Mars – Smokin' Out The Window (feat. Anderson .Paak): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
Ähnliche Songs, bereit zum Spielen: Wähl eine Liste.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.