Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Smokin' Out The Window (feat. Anderson .Paak) – Bruno Mars
Tono D mayor – B menor Acordes Em7, Dmaj7, A/B, F#m7, Gmaj7, G/A, Bm7, A/C# … Tono fácil C (cejilla 2)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Em7
Must've spent thirty-five
Dmaj7
Forty-five thousand up in Tiffany's (oh,
no)
Em7
Got her badass kids runnin' 'round my
Dmaj7
whole crib
B7
Like it's Chuck E Cheese
Em7 Dmaj7
Put me in a jam with her ex-man in the UFC
Em7
Can't believe it (can't believe it)
I'm in disbelief
Em7
This bitch got me payin' her rent, payin'
for trips
Dmaj7
Diamonds on her neck, diamonds on her wrist
Em7
And here I am all alone (all alone)
I'm so cold, I'm so cold
A/B
You got me out here
Gmaj7
Smokin' out the window (smokin' out the
window)
F#m7
Singin': How could she do this to me?
Bm7 A/C# D
(How could she do this to me?)
G/A
I thought that girl belonged to only me
Dmaj7
But I was wrong
Gmaj7 F#m7
'Cause she belong to everybody
A/B Em7
Everybody, oh
Just the other night she was grippin' on me
tight
Dmaj7
Screamin': Hercules (Hercules, Hercules)
Em7
Dmaj7
Got me in the club lookin' for a new love
B7
Someone help me please (help me please,
help me please)
Em7
Baby, why you doin' this?
Dmaj7 Em7
Why you doin' this to me, girl?
Not to be dramatic, but I wanna die
Em7
This bitch got me payin' her rent, payin'
for trips
Dmaj7
Diamonds on her neck, diamonds on her wrist
Em7
And here I am all alone (all alone)
I'm so cold, I'm so cold
A/B
You got me out here
Gmaj7
Smokin' out the window (smokin' out the
window)
F#m7
Singin': How could she do this to me?
Bm7 A/C# D
(How could she do this to me?)
G/A
I thought that girl belonged to only me
Dmaj7
But I was wrong
Gmaj7 F#m7
'Cause she belong to everybody
A/B Em7
Everybody, oh
Gmaj7 F#m7 A/B
F
Girl, it breaks my heart
Em
That you ain't right here with me
G/A
Now I gotta give you back (gotta give you
back)
A/B
To the city, oh, you got me
Gmaj7
Smokin' out the window (smokin' out the
window)
F#m7
Singin': How could she do this to me?
Bm7 A/C# D
(How could she do this to me?)
G/A
I thought that girl belonged to only me
Dmaj7
But I was wrong
F#m7
'Cause she belong to everybody
A/B
Everybody
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Smokin' Out The Window (feat. Anderson .Paak) – Bruno Mars
NotasX
Análisis armónico
Bruno Mars – Smokin' Out The Window (feat. Anderson .Paak): análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Em7 y termina en A/B. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a D mayor, porque D suena 14 veces frente a 3 de Bm. Es una interpretación, no una regla: escuchar los mismos acordes desde B menor es igual de válido y te enseña algo distinto.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Dmaj7 | Tónica — el hogar | D · F# · A · C# | 11× |
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | 3× |
| ii7 | Em7 | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B · D | 13× |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 1× |
| bIII | F | Prestado del menor paraleloacorde prestado | F · A · C | 1× |
| iii7 | F#m7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# · E | 7× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IVmaj7 | Gmaj7 | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D · F# | 6× |
| IV | G/A | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 4× |
| V | A/B | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 7× |
| V | A/C# | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 3× |
| vi7 | Bm7 | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# · A | 3× |
| V7/ii | B7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 2× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Bm7 | Tónica — el hogar | B · D · F# · A | 3× |
| V7/iv | B7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Emdominante secundaria | B · D# · F# · A | 2× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| IIImaj7 | Dmaj7 | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A · C# | 11× |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | 3× |
| iv7 | Em7 | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B · D | 13× |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 1× |
| #IV | F | Acorde de color cromáticofuera de la tonalidad | F · A · C | 1× |
| v7 | F#m7 | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# · E | 7× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VImaj7 | Gmaj7 | Submediante — color cálido | G · B · D · F# | 6× |
| VI | G/A | Submediante — color cálido | G · B · D | 4× |
| VII | A/B | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 7× |
| VII | A/C# | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 3× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 12 acordes distintos, 61 veces en total; 10 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. B7 actúa como dominante secundaria y apunta brevemente a otro acorde de la tonalidad. F está prestado del menor paralelo y añade un matiz más oscuro al lado mayor.
Progresiones de acordes
- A/C# D DV → Icadencia auténtica BmVII → III ×3
- G/A Dmaj7 DIV → Imaj7cadencia plagal BmVI → IIImaj7 ×3
- F#m7 Bm7 Diii7 → vi7 Bmv7 → i7cadencia de menor natural ×3
- B7 Em7 DV7/ii → ii7resolución secundaria BmV7/iv → iv7 ×2
- Em7 A/B Dii7 → Vii → V Bmiv7 → VII ×2
- G/A A/B DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es A/C# → D, se oye 3 veces. Desde D se lee como V → I (cadencia auténtica: la llegada más fuerte a casa); desde Bm es VII → III. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dmaj7, apóyate en D, F#, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre A/B, apóyate en A, C#, E: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- En F, sigue las notas del acorde (F · A · C) en lugar de la escala de la tonalidad: es un color prestado.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El primer acorde es Em7; en un segundo el oído sabe dónde está el hogar. Em7, Dmaj7, A/B, F#m7 sostienen la canción: ii7–Imaj7–V–iii7 respecto a D, iv7–IIImaj7–VII–v7 respecto a Bm. B7 aporta un momento de sorpresa: dominante secundaria V/ii — conduce a Em. Presta oído a A/C# → D (V → I en D, VII → III en Bm): cadencia auténtica — la llegada más fuerte a casa. Al terminar en A/B, la canción sella D como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Smokin' Out The Window (feat. Anderson .Paak) – Bruno Mars en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
- Posiciones del acorde Em7
- Posiciones del acorde Dmaj7
- Posiciones del acorde A/B
- Posiciones del acorde F#m7
- Posiciones del acorde Gmaj7
- Posiciones del acorde G/A
- Posiciones del acorde Bm7
- Posiciones del acorde A/C#
- Posiciones del acorde D
- Posiciones del acorde B7
- Posiciones del acorde F
- Posiciones del acorde Em
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