Vista mayor
D mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = C# (sensible, tira hacia casa)
- 4 = G (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Çaresi Nerede – Bahadır Tatlıöz
Tono D mayor – B menor Acordes Bm, G, Em, A, F#m Tono fácil G (cejilla 7)
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Tono: D | Bm
Cejilla: 0
Bm A Susanlara ağlayanlara sırdaş gerek Bm Em A Çeken bilir, ne zor şeydir beklemek Bm Yıprandık karmadı sorgusu G Sardı kaybetme korkusu A Belki hayatın dolgusu bu Em Ama benim değil (Ne senle ne sensiz) Bm Hep sabır sabır içimde F#m Kaldık bir biçimde Em Öldürmeye hançersiz gel F#m Gülüşün yeter Bm Kapanmaz yaralar içinde F#m Kaldık bir biçimde Em En derinde ta içimde G A Ecel gelmiş, sen biçimde, öldüm Bm Em Zaman geçmiyor bak, ne kadar durgun sular G Bm Belli ki bu son durak Bm Yıprandık karmadı sorgusu G Sardı kaybetme korkusu A Belki hayatın dolgusu bu Em Ama benim değil (Ne senle ne sensiz) Bm Geçer dediler de geçti mi sanki G İçer dedik hayatla baki Bm Kalp akıldan çok insana hakim G Bi fırtınalı bi sakin Bm İnince gözüne kapkara perde G O an ne göktesin ne yerde Bm Aklın karışık yarda ve serde G Peki bu derdin çaresi nerde
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Çaresi Nerede – Bahadır Tatlıöz
NotasX
Análisis armónico
Bahadır Tatlıöz – Çaresi Nerede: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Bm y termina en G. Sus acordes pertenecen tanto a D mayor como a Bm, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
B menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = G (la melancolía del menor)
- b7 = A (color del menor natural)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a B menor, porque empieza en Bm y Bm suena 12 veces mientras que D no aparece nunca. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde D mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a D o a Bm; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tónica — el hogar | D · F# · A | — |
| ii | Em | Supertónica — prepara la dominante | E · G · B | 6× |
| iii | F#m | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | F# · A · C# | 3× |
| V/vi | F# | Dominante secundaria V/vi — conduce a Bmdominante secundaria | F# · A# · C# | — |
| IV | G | Subdominante — aleja del hogar | G · B · D | 8× |
| V | A | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | A · C# · E | 5× |
| vi | Bm | Relativo menor — el lado melancólico | B · D · F# | 12× |
| vii° | C#dim | Acorde de sensible — tensión | C# · E · G | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tónica — el hogar | B · D · F# | 12× |
| ii° | C#dim | Supertónica — prepara la dominante | C# · E · G | — |
| III | D | Relativo mayor — el lado luminoso | D · F# · A | — |
| iv | Em | Subdominante — aleja del hogar | E · G · B | 6× |
| v | F#m | Dominante menor — atracción suave | F# · A · C# | 3× |
| V | F# | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | F# · A# · C# | — |
| VI | G | Submediante — color cálido | G · B · D | 8× |
| VII | A | Subtónica — escalón hacia la tónica | A · C# · E | 5× |
Análisis
El par de tonalidades es D mayor y su relativa B menor (2 sostenidos). Aparecen 5 acordes distintos, 34 veces en total; 5 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. Todo se queda dentro de una sola escala; por eso la canción es fácil de seguir de oído.
Progresiones de acordes
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×4
- A Bm DV → vicadencia rota BmVII → illegada eólica ×3
- G A DIV → VIV → V BmVI → VIIVI → VII ×3
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iplagal menor ×2
- Em A Dii → Vii → V Bmiv → VII ×1
- F#m Bm Diii → vi Bmv → icadencia de menor natural ×1
El cambio al que debes prestar atención es G → Bm, se oye 4 veces. Desde Bm es VI → i (VI → i: baja medio tono hasta casa); desde D se lee como IV → vi. Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de D mayor y la de B menor son las mismas cinco notas (D – E – F# – A – B): empieza desde D para una frase más brillante y desde B para una más bluesera.
- Sobre Bm, apóyate en B, D, F#: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Em, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de D mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de D
- Cejilla 2 + formas de C
- Cejilla 5 + formas de A
Con las formas de B menor
- Cejilla 2 + formas de Am
- Cejilla 7 + formas de Em
Las tonalidades más fáciles en guitarra
- 5 semitonos más agudo · con cejilla 7 mantienes la altura original
- 2 semitonos más grave · con cejilla 2 mantienes la altura original
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Bm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Bm, G, Em, A: vi–IV–ii–V desde D, i–VI–iv–VII desde Bm. Ningún acorde sale de la escala compartida, así que una sola forma pentatónica sirve para toda la canción. Presta oído a G → Bm (IV → vi en D, VI → i en Bm): VI → i — baja medio tono hasta casa. Termina en G y deja la última palabra al lado de D.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Çaresi Nerede – Bahadır Tatlıöz en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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