Vista mayor
C mayor
Rango de brillo 2/7 (luminoso)
Notas características
- 7 = B (sensible, tira hacia casa)
- 4 = F (la nota que se apoya en la tercera)
Acordes de Thats What I Like – Bruno Mars
Tono C mayor – A menor Acordes Em7, Dm, G, A, F, Am, A7, C … Dificultad ya está en su tono más fácil
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Tono: C | Am
Cejilla: 0
Dm Dm
I got a condo in Manhattan
Dm
Baby girl, what's happening
G G
You and your ass invited
G
So gon' and get to clappin'
Em7
So pop it for a pimp
Em7 Em7
Pop it for me
A
Turn around and drop it for a pimp
A A7
Drop, drop it for me
Dm Dm
I'll rent a beach house in Miami
Dm
Wake up with no jammies
G G
Lobster tail for dinner
Julio serve that scampi
Em7
You got it if you want it
Em7 Em7
Got, got it if you want it
A
Said you got it if you want it
A A7
Take my wallet if you want it now
Dm Em7
Jump in the Cadillac
Girl, let's put some miles on it
G
Anything you want
Just to put a smile on you
Dm Em7
You deserve it baby, you deserve it all
Am G Em7
And I'm gonna give it to you
Dm Dm
Gold jewelry shining so bright
F F
Strawberry champagne on ice
Em7 Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
A A
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Dm Dm
Sex by the fire at night
G G
Silk sheets and diamonds all white
Em7 Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Am G G Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Dm Dm
I'm talkin' trips to Puerto Rico
Dm
Say the word and we go
G G
You can be my freaka
Em7
Girl, I'll be a fleeko, mamacita
Em7
I will never make a promise that I can't keep
A A Am
I promise that you'll smile and gon' never leave
Dm Dm
Shopping sprees in Paris
Dm
Everything 24 karats
G G
Take a look in that mirror
Now tell me who's the fairest
Em7 Em7 Em7
Is it you? Is it you? Is it me? Is it me
A A A7
Say it's us, say it's us, and I'll agree, baby
Dm Em7
Jump in the Cadillac
Girl, let's put some miles on it
G
Anything you want
Just to put a smile on you
Dm Em7
You deserve it baby, you deserve it all
Am G Em7
And I'm gonna give it to you
Dm Dm
Gold jewelry shining so bright
G G
Strawberry champagne on ice
Em7 Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
A A
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Dm Dm
Sex by the fire at night
G G
Silk sheets and diamonds all white
Em7 Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Am G F Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
G
If you say you want a good tiiiiiime
Em7 A A
Well here I am ba by, here I am ba by
F Dm
Talk to me, talk to me, talk to me
Em7 C
Tell me what's on your miiiiiind
F E7
If you want it, girl come and get it
E F G Am7 Am
All this is here for you
Dm Dm Em7
Tell me baby, tell me, tell me baby
Am G Em7
What you tryna do
Dm Dm
Gold jewelry shining so bright
F F
Strawberry champagne on ice
Em7 Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
A A
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Dm Dm
Sex by the fire at night
F F
Silk sheets and diamonds all white
Em7 Em7
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Am G F Em7 Am
Lucky for you, that's what I like, that's what I like
Fin de la canción ¿Otra vez?
Tablaturas de Thats What I Like – Bruno Mars
NotasX
Análisis armónico
Bruno Mars – Thats What I Like: análisis de tonalidad y acordes
La canción empieza en Dm y termina en Am. Sus acordes pertenecen tanto a C mayor como a Am, así que abajo leemos cada acorde de las dos maneras.
Vista menor
A menor
Rango de brillo 5/7 (tirando a oscuro)
Notas características
- b6 = F (la melancolía del menor)
- b7 = G (color del menor natural)
- #7 = G# (sensible del menor armónico que aporta el acorde de V)
¿Hacia qué lado se inclina el oído?
Nuestra lectura: a nosotros la canción nos suena más cercana a A menor, porque se detiene en Am, Am suena 10 veces frente a 1 de C y el acorde de V mayor apunta directamente a Am. Es una interpretación, no una regla: los mismos acordes son igual de válidos vistos desde C mayor, y alternar entre las dos lecturas es justo donde está el valor práctico.
Grados de los acordes: mayor y relativo menor
Muestra los grados sobre los acordes, respecto a C o a Am; comparar las dos lecturas es una práctica en sí misma.
Todos los acordes de la tonalidad, ordenados del 1 al 7 por separado para cada tonalidad. Junto a los que suenan en la canción se indica cuántas veces aparecen; los acordes de fuera de la escala están junto a su propio grado.
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tónica — el hogar | C · E · G | 1× |
| ii | Dm | Supertónica — prepara la dominante | D · F · A | 31× |
| iii7 | Em7 | Mediante — un matiz de la familia de la tónica | E · G · B · D | 36× |
| V7/vi | E7 | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B · D | 1× |
| V/vi | E | Dominante secundaria V/vi — conduce a Amdominante secundaria | E · G# · B | 1× |
| IV | F | Subdominante — aleja del hogar | F · A · C | 11× |
| V | G | Dominante — la atracción más fuerte hacia casa | G · B · D | 26× |
| vi | Am | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E | 9× |
| vi7 | Am7 | Relativo menor — el lado melancólico | A · C · E · G | 1× |
| V/ii | A | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 16× |
| V7/ii | A7 | Dominante secundaria V/ii — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 3× |
| vii° | Bdim | Acorde de sensible — tensión | B · D · F | — |
| Grado | Acorde | Función | Notas | En la canción |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tónica — el hogar | A · C · E | 9× |
| i7 | Am7 | Tónica — el hogar | A · C · E · G | 1× |
| V/iv | A | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E | 16× |
| V7/iv | A7 | Dominante secundaria V/iv — conduce a Dmdominante secundaria | A · C# · E · G | 3× |
| ii° | Bdim | Supertónica — prepara la dominante | B · D · F | — |
| III | C | Relativo mayor — el lado luminoso | C · E · G | 1× |
| iv | Dm | Subdominante — aleja del hogar | D · F · A | 31× |
| v7 | Em7 | Dominante menor — atracción suave | E · G · B · D | 36× |
| V7 | E7 | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B · D | 1× |
| V | E | Dominante — del menor armónico, tira con fuerza hacia la tónicamenor armónico | E · G# · B | 1× |
| VI | F | Submediante — color cálido | F · A · C | 11× |
| VII | G | Subtónica — escalón hacia la tónica | G · B · D | 26× |
Análisis
El par de tonalidades es C mayor y su relativa A menor (sin sostenidos ni bemoles). Aparecen 11 acordes distintos, 136 veces en total; 7 de ellos están de forma natural dentro de la escala compartida. El V mayor de Am aporta la sensible del menor armónico y da al lado menor una atracción más marcada y dramática; visto desde C, ese mismo E7 / E es V7/vi, una dominante secundaria que va hacia Am. A, A7 actúan como dominantes secundarias y apuntan brevemente a otros acordes de la tonalidad.
Progresiones de acordes
- Dm G Cii → Vii → V Amiv → VII ×7
- Em7 Am Ciii7 → vi Amv7 → icadencia de menor natural ×7
- A7 Dm CV7/ii → iiresolución secundaria AmV7/iv → iv ×3
- G Am7 CV → vi7cadencia rota AmVII → i7llegada eólica ×1
- F G CIV → VIV → V AmVI → VIIVI → VII ×1
El cambio al que debes prestar atención es Dm → G, se oye 7 veces. Desde Am es iv → VII; desde C se lee como ii → V (ii → V: la preparación clásica de la dominante). Saber dónde caen estas llegadas te ayuda a sentir el fraseo y a anticipar el siguiente acorde.
Consejos de improvisación
- La pentatónica de C mayor y la de A menor son las mismas cinco notas (C – D – E – G – A): empieza desde C para una frase más brillante y desde A para una más bluesera.
- Sobre Em7, apóyate en E, G, B: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre Dm, apóyate en D, F, A: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Sobre G, apóyate en G, B, D: las notas del propio acorde siempre suenan bien en los tiempos fuertes.
- Cuando llegue E7, cambia el G de la escala por G#: esa única nota es el sonido de menor armónico del acorde.
La canción en el círculo de quintas
- Suena en la canción: acorde de la tonalidad
- Suena: V armónico del menor o dominante secundaria
- Suena: acorde prestado o fuera de la escala
- Zona de la tonalidad: IV–I–V y ii–vi–iii
Los sectores vacíos son acordes que la canción no usa.
Cejilla y tonalidades más fáciles
Con las formas de C mayor
- Sin cejilla: formas abiertas de C
- Cejilla 3 + formas de A
- Cejilla 5 + formas de G
Con las formas de A menor
- Sin cejilla: formas abiertas de Am
- Cejilla 5 + formas de Em
- Cejilla 7 + formas de Dm
Las tonalidades más fáciles en guitarra
La canción ya está escrita en su tonalidad más fácil para guitarra.
La historia armónica de la canción
El acorde inicial Dm pone una base sólida para todo lo que sigue. La columna vertebral es Em7, Dm, G, A: iii7–ii–V–V/ii desde C, v7–iv–VII–V/iv desde Am. A es el giro interesante: en C es un acorde cromático (V/ii), mientras que en Am se convierte en la dominante (V/iv) que hace sonar tan decidido el lado menor. Presta oído a Dm → G (ii → V en C, iv → VII en Am): ii → V — la preparación clásica de la dominante. Al terminar en Am, la canción sella Am como hogar.
Este análisis lo genera el motor armónico de Akorculuk a partir de los acordes de la canción con reglas coherentes. Cuando cambias de tonalidad, los grados se mantienen; solo cambian los nombres de los acordes.
Acordes de Thats What I Like – Bruno Mars en guitarra, ukelele y piano
Pasa el cursor o toca un acorde de la letra: verás sus posiciones, su grado en ambas tonalidades y un botón para escucharlo. Aquí tienes todos los acordes de la canción juntos.
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