Aus Dur-Sicht
D-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = C# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = G (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Adamlar – Geçmişten Kaçılmaz Akkorde
Tonart D Dur – B Moll Akkorde D, Bm, F#m, G, A, Em, Am, F# … Leichte Tonart G (Kapo 7)
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Tonart: D | Bm
Kapo: 0
F#m D F#m G D
F#m D G F# G D
F#m D A F#m A G
Bilmezler bilmesinler, zorla güzellik yakışmaz
F#m D A F#m A G
Aklıma gelmesinler ama geçmişten de kaçılmaz
Bm D Bm A G
Bm D E F#
F#m D A F#m A G
Çöllerden geçtim durdum da kumlar yandı koynumda
F#m D A F#m A G
Sırlar sırtımda pençe, geçerdi sen dokununca
Bm D Bm A G
Bm D E F#
Em D Am Em Bm Am Em
Bir hayat var onu da böyle mi harcıcaz söyle canım güzelim
Bm Am F Em
Duvarların soğuk sessizliği ve yaklaşan sonbahar
Bm Am Em
Aşk ağızlarda sakız sözler
Bm Am Em
Yalanı görür de nasıl gizler?
Bm Am F Em
Ver elini içimdekileri sök ve beni burdan çıkar
F#m D F#m G D
F#m D G F# G D
F#m D A F#m A G
Girmezler girmesinler, gönlüm iplerden alınmaz
F#m D A F#m A G
Altı üstünden güzel de üstüne dünya kurulmaz
Bm D Bm A G
Bm D E F#
Em D Am Em Bm Am Em
Bir hayat var onu da böyle mi harcıcaz söyle canım güzelim
Bm Am F Em
Duvarların soğuk sessizliği ve yaklaşan sonbahar
Bm Am Em
Aşk ağızlarda sakız sözler
Bm Am Em
Yalanı görür de nasıl gizler?
Bm Am F Em
Ver elini içimdekileri sök ve beni burdan çıkar
Ende des Songs Noch einmal?
Adamlar – Geçmişten Kaçılmaz Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Adamlar – Geçmişten Kaçılmaz: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit F#m und endet mit Em. Seine Akkorde gehören sowohl zu D-Dur als auch zu Bm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
B-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = G (die Melancholie von Moll)
- b7 = A (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = A# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen D-Dur und B-Moll, weil D 22-mal erklingt, Bm nur 19-mal und der Dur-V-Akkord direkt auf Bm zielt. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf D oder auf Bm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | D | Tonika — das Zuhause | D · F# · A | 22× |
| ii | Em | Supertonika — bereitet die Dominante vor | E · G · B | 14× |
| V/V | E | Zwischendominante V/V — führt zu AZwischendominante | E · G# · B | 3× |
| bIII | F | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · A · C | 4× |
| iii | F#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | F# · A · C# | 18× |
| V/vi | F# | Zwischendominante V/vi — führt zu BmZwischendominante | F# · A# · C# | 5× |
| IV | G | Subdominante — führt von zu Hause weg | G · B · D | 15× |
| V | A | Dominante — stärkster Zug nach Hause | A · C# · E | 15× |
| v | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 12× |
| vi | Bm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | B · D · F# | 19× |
| vii° | C#dim | Leittonakkord — Spannung | C# · E · G | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Bm | Tonika — das Zuhause | B · D · F# | 19× |
| ii° | C#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | C# · E · G | — |
| III | D | Paralleles Dur — die helle Seite | D · F# · A | 22× |
| iv | Em | Subdominante — führt von zu Hause weg | E · G · B | 14× |
| IV | E | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | E · G# · B | 3× |
| #IV | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 4× |
| v | F#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | F# · A · C# | 18× |
| V | F# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | F# · A# · C# | 5× |
| VI | G | Submediante — warme Farbe | G · B · D | 15× |
| VII | A | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | A · C# · E | 15× |
| vii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 12× |
Analyse
Das Tonartpaar ist D-Dur und seine Paralleltonart B-Moll (2 Kreuze). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 127-mal vor; 6 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Bm bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von D ist dasselbe F# ein V/vi, also eine Zwischendominante Richtung Bm. E wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. F ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Em Bm Dii → vi Bmiv → iMoll-Plagalschluss ×10
- G Bm DIV → vi BmVI → iVI → i ×6
- G D DIV → IPlagalschluss BmVI → III ×4
Achte besonders auf den Wechsel Em → Bm, 10-mal zu hören. Aus Sicht von D liest er sich als ii → vi; aus Sicht von Bm ist er iv → i (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- D-Dur-Pentatonik und B-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (D – E – F# – A – B): Beginne auf D für eine hellere Phrase, auf B für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über F#m landest du auf F#, A, C# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn F# kommt, spiel statt des A der Tonleiter ein A#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
- Folge bei F den Akkordtönen (F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit D-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene D-Griffe
- Kapo 2 + C-Griffe
- Kapo 5 + A-Griffe
Mit B-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Am-Griffe
- Kapo 7 + Em-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist F#m; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden D, Bm, F#m, G – aus Sicht von D I–vi–iii–IV, aus Sicht von Bm III–i–v–VI. F# ist die spannende Wendung: In D ist er ein chromatischer Akkord (V/vi), in Bm dagegen die Dominante (V), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Em → Bm (ii → vi in D, iv → i in Bm): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Mit dem Schluss auf Em besiegelt der Song D als Zuhause.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Adamlar – Geçmişten Kaçılmaz: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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Text: Tolga Akdoğan, Berat İşçioğluMusik: Tolga Akdoğan, Berat İşçioğluArrangement: Adamlar
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