Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bruno Mars – Young Girls Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde D, E, A, Dbm, Gbm, Bm, Dm7, C#m … Leichte Tonart C
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
A C#m F#m D E
A
I spend all my money
Dbm
On a big old fancy car
Gbm
For this bright eyed honeys
D E
Oh yeah, you know who you are
A
Keep me up 'til the sun is high
Dbm
'Til the birds start calling my name
Gbm
I'm addicted and I don't know why
D E
Guess I've always been this way
Bm E
All these roads steer me wrong
Dbm Gbm
But I still drive them all night long
D Dm7
All night long
A
All you young, wild girls
Dbm
You make a mess of me
Gbm
Yeah you young, wild girls
D
You'll be the death of me
E
The death of me
A
Oh you young, wild girls
Dbm
No matter what you do
Gbm
Yeah you young, wild girls
D
I'll always come back to you
E
Come back to you
A
I get lost under these lights
Dbm
I get lost in the words I say
Gbm
Stop believing my own lies
D E
Like everything will be ok
A
Oh, I still dream of simple life
Dbm
Boy meets girl makes her his wife
Gbm
But love don't exist when you live like this
D
That much I know
E
Yes, I know
Bm E
All these roads steer me wrong
Dbm Gbm
But I still drive them all night long
D Dm7
All night long
A
All you young, wild girls
Dbm
You make a mess of me
Gbm
Yeah you young, wild girls
D
You'll be the death of me
E
The death of me
A
Oh you young, wild girls
Dbm
No matter what you do
Gbm
Yeah you young, wild girls
D
I'll always come back to you
E
Come back to you
A Dbm
You, you, you, you
Gbm
Yeah you you you
D E
You you you you
A
All you young, wild girls
Dbm
You make a mess of me
Gbm
Yeah you young, wild girls
D
You'll be the death of me
E
The death of me
A
Oh you young, wild girls
Dbm
No matter what you do
Gbm
Yeah you young, wild girls
D
I'll always come back to you
E A
Come back to you
Ende des Songs Noch einmal?
Bruno Mars – Young Girls Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bruno Mars – Young Girls: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit A und endet mit A. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Dur, weil er mit A sowohl beginnt als auch endet und F#m 14-mal erklingt, A nur 13-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von F#-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | 13× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | 2× |
| iii | Dbm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | Db · Fb · Ab | 13× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | 1× |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu F#mZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 14× |
| iv7 | Dm7 | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | D · F · A · C | 2× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | 14× |
| vi | Gbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Gb · A · Db | 13× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 1× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Gbm | Tonika — das Zuhause | Gb · A · Db | 13× |
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 1× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | 13× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | 2× |
| v | Dbm | Moll-Dominante — sanfter Zug | Db · Fb · Ab | 13× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | 1× |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 14× |
| vi7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 2× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | 14× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 9 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 73-mal vor; 8 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Dm7 ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- Dbm Gbm Aiii → vi F#mv → iKadenz in natürlich Moll ×13
- D E AIV → VIV → V F#mVI → VIIVI → VII ×12
- E A AV → Iauthentischer Ganzschluss F#mVII → III ×10
- Dm7 A Aiv7 → IMoll-Plagalschluss F#mvi7 → III ×2
- Bm E Aii → Vii → V F#miv → VII ×2
- C#m F#m Aiii → vi F#mv → iKadenz in natürlich Moll ×1
Achte besonders auf den Wechsel Dbm → Gbm, 13-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als iii → vi; aus Sicht von F#m ist er v → i (Kadenz in natürlich Moll: sanfte, modale Ankunft). Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über A landest du auf A, C#, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Dm7 den Akkordtönen (D · F · A · C) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 3 Halbtöne höher
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord A legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind D, E, A, Dbm; lies sie als IV–V–I–iii in A oder als VI–VII–III–v in F#m. Dm7 verdunkelt das Bild für einen Moment: Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Hör genau auf Dbm → Gbm (iii → vi in A, v → i in F#m): Kadenz in natürlich Moll — sanfte, modale Ankunft. Der Schlussakkord ist A; das Ohr kommt in A zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bruno Mars – Young Girls: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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