Aus Dur-Sicht
Eb-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = D (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = Ab (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bruno Mars – Nothing On You Akkorde
Tonart Eb Dur – C Moll Akkorde Ebmaj7, Cm7, Dm7, F, Bbmaj7 Leichte Tonart F
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Tonart: Eb | Cm
Kapo: 0
Ebmaj7
If I told you I was perfect I'd be lying
Cm7
If there's somethin I'm not doing, girl I'm trying
Dm7
I know I'm no angel
F
But I'm not so bad
Ebmaj7
If you see me at the party conversating
Cm7
That does not mean telephone numbers are exchanging
Dm7
I know I'm no angel
F
But I'm not so bad
Ebmaj7
You should know there's beautiful girls all over the world
Cm7
I could be chasing, but my time would be wasted
Dm7
They got nothin' on you, baby
F
Nothin' on you baby
Ebmaj7
They might say hi and I might say hey
Cm7
But you shouldn't worry about what they say
Dm7
Cause they got nothin' on you, baby
F
Nothin' on you, baby
Ebmaj7 Dm7 Cm7
Yeah
Bbmaj7
They got nothin' on you
Ende des Songs Noch einmal?
Bruno Mars – Nothing On You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bruno Mars – Nothing On You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Ebmaj7 und endet mit Bbmaj7. Seine Akkorde gehören sowohl zu Eb-Dur als auch zu Cm – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
C-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = Ab (die Melancholie von Moll)
- b7 = Bb (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei Eb-Dur, weil er mit Eb beginnt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf Eb oder auf Cm; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| Imaj7 | Ebmaj7 | Tonika — das Zuhause | Eb · G · Bb · D | 5× |
| ii | Fm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F · Ab · C | — |
| V/V | F | Zwischendominante V/V — führt zu BbZwischendominante | F · A · C | 4× |
| iii | Gm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | G · Bb · D | — |
| V/vi | G | Zwischendominante V/vi — führt zu CmZwischendominante | G · B · D | — |
| IV | Ab | Subdominante — führt von zu Hause weg | Ab · C · Eb | — |
| Vmaj7 | Bbmaj7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F · A | 1× |
| vi7 | Cm7 | Paralleles Moll — die melancholische Seite | C · Eb · G · Bb | 5× |
| vii° | Ddim | Leittonakkord — Spannung | D · F · Ab | — |
| vii7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 5× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i7 | Cm7 | Tonika — das Zuhause | C · Eb · G · Bb | 5× |
| ii° | Ddim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · Ab | — |
| ii7 | Dm7 | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | D · F · A · C | 5× |
| IIImaj7 | Ebmaj7 | Paralleles Dur — die helle Seite | Eb · G · Bb · D | 5× |
| iv | Fm | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · Ab · C | — |
| IV | F | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | F · A · C | 4× |
| v | Gm | Moll-Dominante — sanfter Zug | G · Bb · D | — |
| V | G | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | G · B · D | — |
| VI | Ab | Submediante — warme Farbe | Ab · C · Eb | — |
| V/III | Bbmaj7 | Zwischendominante V/III — führt zu EbZwischendominante | Bb · D · F · A | 1× |
Analyse
Das Tonartpaar ist Eb-Dur und seine Paralleltonart C-Moll (3 b). 5 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 20-mal vor; 2 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. F, Bbmaj7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- Eb-Dur-Pentatonik und C-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (Eb – F – G – Bb – C): Beginne auf Eb für eine hellere Phrase, auf C für eine bluesigere.
- Über Ebmaj7 landest du auf Eb, G, Bb – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Cm7 landest du auf C, Eb, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm7 landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit Eb-Dur-Griffen
- Kapo 1 + D-Griffe
- Kapo 3 + C-Griffe
- Kapo 6 + A-Griffe
Mit C-Moll-Griffen
- Kapo 3 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist Ebmaj7; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. Das Rückgrat bilden Ebmaj7, Cm7, Dm7, F – aus Sicht von Eb Imaj7–vi7–vii7–V/V, aus Sicht von Cm IIImaj7–i7–ii7–IV. F sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu Bb. Der Schlussakkord ist Bbmaj7; das Ohr kommt in Eb zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bruno Mars – Nothing On You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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