Bruno Mars – Calling All My Lovelies Akkorde

Akkordstufen: Dur und paralleles Moll

Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf E oder auf C#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.

Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.

Analyse

Das Tonartpaar ist E-Dur und seine Paralleltonart C#-Moll (4 Kreuze). 17 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 90-mal vor; 9 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von C#m bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von E ist dasselbe Ab7 / G#7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung C#m. Eb7, D#7 wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Cmaj7, Am7 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.

Akkordfolgen

1. Gbm7 → Dbm7 Eii7 → vi7 C#miv7 → i7Moll-Plagalschluss ×10
2. B7 → Dbm7 EV7 → vi7Trugschluss C#mVII7 → i7äolischer Schluss ×9
3. Ab7 → Dbm7 EV7/vi → vi7Auflösung einer Zwischendominante C#mV7 → i7Kadenz in harmonisch Moll ×3
4. Eb7 → Ab7 EV7/iii → V7/viAuflösung einer Zwischendominante C#mV7/v → V7 ×3
5. B7 → Emaj7 EV7 → Imaj7authentischer Ganzschluss C#mVII7 → IIImaj7 ×2
6. Gbm7 → B7 Eii7 → V7ii → V C#miv7 → VII7 ×1

Achte besonders auf den Wechsel Gbm7 → Dbm7, 10-mal zu hören. Aus Sicht von C#m ist er iv7 → i7 (Moll-Plagalschluss: tief und melancholisch); aus Sicht von E liest er sich als ii7 → vi7. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.

Kapodaster und leichtere Tonarten

Die harmonische Geschichte des Songs

Der Eröffnungsakkord Dbm7 legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Dbm7, Gbm7, B7, Abm7; lies sie als vi7–ii7–V7–iii7 in E oder als i7–iv7–VII7–v7 in C#m. Ab7 ist die spannende Wendung: In E ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in C#m dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Gbm7 → Dbm7 (ii7 → vi7 in E, iv7 → i7 in C#m): Moll-Plagalschluss — tief und melancholisch. Er endet auf G#7 und lässt der E-Seite das letzte Wort.

Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.