Aus Dur-Sicht
G-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = F# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = C (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Bruno Mars – Gorilla Akkorde
Tonart G Dur – E Moll Akkorde C, Bb, Bm, G, D, Bm/A, Bm/G, Gbm … Leichte Tonart C (Kapo 7)
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Tonart: G | Em
Kapo: 0
Bm
Ooh I got a body full of liquor
Bm/A
With a cocaine kicker
Bm/G
And I'm feeling like I'm thirty feet tall
Bb C
So lay it down, lay it down
Bm
You got your legs up in the sky
Bm/A
With the devil in your eyes
Bm/G
Let me hear you say you want it all
Bb C
Say it now, say it now
Gbm Bm E
Look what you're doing, look what you've done
Em
But in this jungle you can't run
G
Cause what I got for you
I promise it's a killer
A
You'll be banging on my chest
Bang bang, gorilla
D C G
Uuhh yeah
Bb C
You and me baby making love like gorillas
Bm
Yeah, I got a fistful of your hair
Bm/A
But you don't look like you're scared
Bm/G
You just smile and tell me, "Daddy, it's yours."
Bb
'Cause you know how I like it
C
You's a dirty little lover
Bm
If the neighbors call the cops,
Bm/A
Call the sheriff, call the SWAT we don't stop,
Bm/G
We keep rocking while they're knocking on our door
Bb
And you're screaming, "Give it to me baby,
C
Give it to me motherfucker!"
Gbm Bm E
Look what you're doing, look what you've done
Em
But in this jungle you can't run
G
Cause what I got for you
I promise it's a killer
A
You'll be banging on my chest
Bang bang, gorilla
D C G
Uuhh yeah
Bb C
You and me baby making love like gorillas
Gbm Bm
I bet you never ever felt so good, so good
Gbm Bm
I got your body trembling like it should, it should
G A
You'll never be the same baby once I'm done with you
D C G
Uuhh yeah
Bb C
Oh, you with me baby making love like gorillas
D C G
Uuhh yeah
Bb C
You and me baby we'll be fuckin' it like gorillas
D C G
Uuhh yeah
Bb C
You and me baby making love like gorillas
Ende des Songs Noch einmal?
Bruno Mars – Gorilla Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Bruno Mars – Gorilla: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bm und endet mit C. Seine Akkorde gehören sowohl zu G-Dur als auch zu Em – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
E-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = C (die Melancholie von Moll)
- b7 = D (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei G-Dur, weil G 8-mal erklingt, Em nur 2-mal. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von E-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf G oder auf Em; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | G | Tonika — das Zuhause | G · B · D | 8× |
| ii | Am | Supertonika — bereitet die Dominante vor | A · C · E | — |
| V/V | A | Zwischendominante V/V — führt zu DZwischendominante | A · C# · E | 3× |
| bIII | Bb | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Bb · D · F | 9× |
| iii | Bm | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 8× |
| iii | Bm/A | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 4× |
| iii | Bm/G | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | B · D · F# | 4× |
| V/vi | B | Zwischendominante V/vi — führt zu EmZwischendominante | B · D# · F# | — |
| IV | C | Subdominante — führt von zu Hause weg | C · E · G | 14× |
| V | D | Dominante — stärkster Zug nach Hause | D · F# · A | 5× |
| vi | Em | Paralleles Moll — die melancholische Seite | E · G · B | 2× |
| V/ii | E | Zwischendominante V/ii — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 2× |
| vii° | F#dim | Leittonakkord — Spannung | F# · A · C | — |
| vii | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 4× |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Em | Tonika — das Zuhause | E · G · B | 2× |
| V/iv | E | Zwischendominante V/iv — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B | 2× |
| ii° | F#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | F# · A · C | — |
| ii | Gbm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Gb · A · Db | 4× |
| III | G | Paralleles Dur — die helle Seite | G · B · D | 8× |
| iv | Am | Subdominante — führt von zu Hause weg | A · C · E | — |
| IV | A | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | A · C# · E | 3× |
| #IV | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 9× |
| v | Bm | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 8× |
| v | Bm/A | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 4× |
| v | Bm/G | Moll-Dominante — sanfter Zug | B · D · F# | 4× |
| V | B | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | B · D# · F# | — |
| VI | C | Submediante — warme Farbe | C · E · G | 14× |
| VII | D | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | D · F# · A | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist G-Dur und seine Paralleltonart E-Moll (1 Kreuz). 11 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 63-mal vor; 7 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. A, E wirken als Zwischendominanten und weisen kurz auf andere Akkorde der Tonart. Bb ist aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legt einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- C G GIV → IPlagalschluss EmVI → III ×5
- C D GIV → VIV → V EmVI → VIIVI → VII ×2
Achte besonders auf den Wechsel C → G, 5-mal zu hören. Aus Sicht von G liest er sich als IV → I (Plagalschluss: der sanfte „Amen“-Schluss); aus Sicht von Em ist er VI → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- G-Dur-Pentatonik und E-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (G – A – B – D – E): Beginne auf G für eine hellere Phrase, auf E für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Bm landest du auf B, D, F# – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Bb den Akkordtönen (Bb · D · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit G-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene G-Griffe
- Kapo 3 + E-Griffe
- Kapo 5 + D-Griffe
Mit E-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Em-Griffe
- Kapo 2 + Dm-Griffe
- Kapo 7 + Am-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne höher · mit Kapo 7 bleibt die Originaltonhöhe
- 2 Halbtöne tiefer · mit Kapo 2 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bm als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. C, Bb, Bm, G tragen den Song: IV–bIII–iii–I bezogen auf G, VI–#IV–v–III bezogen auf Em. A sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu D. Hör genau auf C → G (IV → I in G, VI → III in Em): Plagalschluss — der sanfte „Amen“-Schluss. Er endet auf C und lässt der G-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Bruno Mars – Gorilla: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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