Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ariana Grande – True Story Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde Am, Dm, E7, F Leichte Tonart G (Kapo 5)
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
Am F
This is a true story about all the lies
Dm E7
You fantasized 'bout you and i
Am F
This is a true story about all the games
Dm
I know you play
E7 Am F
No, this is not what I need
Dm
Not what I want
E7 Am F
Ain't gonna happen to me
Dm E7
Lo love, give me love, give me love, love
Am
Love, love, lo lovе
Dm
I'll play the villain if you need me to
E7
I know how this goes, yеah
Am Dm
I'll be the one you pay to see, play the scene
E7
Roll the cameras please
Am
Turnin' like a dime
Wastin' all their time
Dm E7
Sneakin' like a creep in the night
Am Dm
But I'll play whatever part you need me to
Mm
Am F
This is a true story about all the lies
Dm
You fantasized
E7
'Bout you and I
Am F
This is a true story about all the games
Dm
I know you play
E7 Am F
No, this is not what I need
Dm
Not what I want
E7 Am F
Ain't gonna happen to me
Dm E7
Lo love, give me love, give me love, love
Am
Love, love, lo lovе
Dm
I'll play the bad girl if you need me to
If it makes you feel better
Am Dm
I'll be the one you love to hate, can't relate
E7
Too much on my plate
Am
See it in your eyes
You got too much time
Dm E7
For fun, you like to pray for my demise, mm
Am Dm
But I'll play whatever part you need me to
And I'll be good in it too
Am F
This is a true story about all the lies
Dm
You fantasized
E7
'Bout you and I
Am F
This is a true story about all the games
Dm
I know you play
E7 Am F
No, this is not what I need
Dm
Not what I want
E7 Am F
Ain't gonna happen to me
Dm
Ooh
E7
Give me love, give me love
Am F
Not what I want
Dm
And not what I need
E7 Am F
Ain't gonna happen to me
Dm E7
Give me love, give me love, give me love
Ende des Songs Noch einmal?
Ariana Grande – True Story Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ariana Grande – True Story: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Am und endet mit E7. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
- #7 = G# (Leitton des harmonischen Moll aus dem V-Akkord)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei A-Moll, weil er mit Am beginnt, Am 22-mal erklingt, C dagegen nie und der Dur-V-Akkord direkt auf Am zielt. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von C-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | — |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | 22× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | — |
| V7/vi | E7 | Zwischendominante V/vi — führt zu AmZwischendominante | E · G# · B · D | 19× |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | 14× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | — |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | 22× |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | 22× |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | — |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | 22× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | — |
| V7 | E7 | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B · D | 19× |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | 14× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | — |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 4 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 77-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Die Dur-V von Am bringt den Leitton des harmonischen Moll und gibt der Moll-Seite einen schärferen, dramatischeren Zug; aus Sicht von C ist dasselbe E7 ein V7/vi, also eine Zwischendominante Richtung Am.
Akkordfolgen
- Dm E7 Cii → V7/vi Amiv → V7iv → V ×19
- E7 Am CV7/vi → viAuflösung einer Zwischendominante AmV7 → iKadenz in harmonisch Moll ×18
- Dm Am Cii → vi Amiv → iMoll-Plagalschluss ×3
Achte besonders auf den Wechsel Dm → E7, 19-mal zu hören. Aus Sicht von Am ist er iv → V7 (iv → V: der Spannungsaufbau der Moll-Seite); aus Sicht von C liest er sich als ii → V7/vi. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über Am landest du auf A, C, E – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Dm landest du auf D, F, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über E7 landest du auf E, G#, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Wenn E7 kommt, spiel statt des G der Tonleiter ein G#: In diesem einen Ton steckt der harmonisch-Moll-Klang des Akkords.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 5 Halbtöne tiefer · mit Kapo 5 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Am legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Am, Dm, E7, F; lies sie als vi–ii–V7/vi–IV in C oder als i–iv–V7–VI in Am. E7 ist die spannende Wendung: In C ist er ein chromatischer Akkord (V7/vi), in Am dagegen die Dominante (V7), die die Moll-Seite so entschlossen klingen lässt. Hör genau auf Dm → E7 (ii → V7/vi in C, iv → V7 in Am): iv → V — der Spannungsaufbau der Moll-Seite. Der Schlussakkord ist E7; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ariana Grande – True Story: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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