Aus Dur-Sicht
C-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = B (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = F (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ariana Grande – Tattooed Heart Akkorde
Tonart C Dur – A Moll Akkorde D/F#, G, C/E, Em, Ab, Eb/G, C, Db/F … Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
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Tonart: C | Am
Kapo: 0
G G D/F#
You don't need a lot of money
Em Em D/F#
Honey you don't have to play no games
C C/E G
All I need is all your loving
D/F# D/F# C/E
To get the blood rushing through my veins
G G D/F#
I Wanna say we're going steady
Em Em D/F#
Like it's 1954, nah
C C/E G
It doesn't have to be forever
C/E G D/F#
Just as long as I'm the name
D/F# C/E G
On your Tattooed Heart
D/F# C/E G
You don't need to worry about
G D/F# Em
Making me crazy, cause I'm way past that
Em D/F# C
So just call me, if you want me
C/E G
Cause you got me, and I'll show you
D/F#
How much I want to be
D/F# C/E G
On your Tattooed Heart
C/E G D/F# Ab
Just as long as I'm the name on your Tattooed Heart
Ab Eb/G Fm
Wrap me in your jacket, my baby
And lay me your bed
Fm Eb/G Db
And kiss me underneath the moonlight
Db/F Ab Eb/G
Darling let me trace the lines
Eb/G Db/F Ab
On your Tattooed Heart
Db/F Ab Eb/G
Just as long as I'm the name on your Tattooed Heart
Ende des Songs Noch einmal?
Ariana Grande – Tattooed Heart Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ariana Grande – Tattooed Heart: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit G und endet mit Eb/G. Seine Akkorde gehören sowohl zu C-Dur als auch zu Am – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
A-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = F (die Melancholie von Moll)
- b7 = G (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei C-Dur, weil C 12-mal erklingt, Am dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Moll zu hören ist genauso gültig und bringt dir etwas anderes bei.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf C oder auf Am; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | C/E | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 9× |
| I | C | Tonika — das Zuhause | C · E · G | 3× |
| bII | Db/F | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Db · F · Ab | 3× |
| bII | Db | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Db · F · Ab | 1× |
| ii | Dm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | D · F · A | — |
| V/V | D/F# | Zwischendominante V/V — führt zu GZwischendominante | D · F# · A | 14× |
| bIII | Eb/G | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Eb · G · Bb | 5× |
| iii | Em | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | E · G · B | 6× |
| III | E | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G# · B | — |
| IV | F | Subdominante — führt von zu Hause weg | F · A · C | — |
| iv | Fm | Moll-iv — aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · Ab · C | 2× |
| V | G | Dominante — stärkster Zug nach Hause | G · B · D | 13× |
| bVI | Ab | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | Ab · C · Eb | 5× |
| vi | Am | Paralleles Moll — die melancholische Seite | A · C · E | — |
| vii° | Bdim | Leittonakkord — Spannung | B · D · F | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | Am | Tonika — das Zuhause | A · C · E | — |
| ii° | Bdim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F | — |
| III | C/E | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 9× |
| III | C | Paralleles Dur — die helle Seite | C · E · G | 3× |
| #III | Db/F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab | 3× |
| #III | Db | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Db · F · Ab | 1× |
| iv | Dm | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F · A | — |
| IV | D/F# | Dur-IV — dorische / melodisch-Moll-Farbemodale Farbe | D · F# · A | 14× |
| #IV | Eb/G | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Eb · G · Bb | 5× |
| v | Em | Moll-Dominante — sanfter Zug | E · G · B | 6× |
| V | E | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | E · G# · B | — |
| VI | F | Submediante — warme Farbe | F · A · C | — |
| vi | Fm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · Ab · C | 2× |
| VII | G | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | G · B · D | 13× |
| #VII | Ab | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Ab · C · Eb | 5× |
Analyse
Das Tonartpaar ist C-Dur und seine Paralleltonart A-Moll (keine Vorzeichen). 10 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 61-mal vor; 4 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. D/F# wirkt als Zwischendominante und weist kurz auf einen anderen Akkord der Tonart. Ab, Eb/G, Db/F, Fm, Db sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- G C/E CV → Iauthentischer Ganzschluss AmVII → III ×2
Achte besonders auf den Wechsel G → C/E, 2-mal zu hören. Aus Sicht von C liest er sich als V → I (authentischer Ganzschluss: die stärkste Ankunft zu Hause); aus Sicht von Am ist er VII → III. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- C-Dur-Pentatonik und A-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (C – D – E – G – A): Beginne auf C für eine hellere Phrase, auf A für eine bluesigere.
- Über D/F# landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über C/E landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Ab den Akkordtönen (Ab · C · Eb) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit C-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene C-Griffe
- Kapo 3 + A-Griffe
- Kapo 5 + G-Griffe
Mit A-Moll-Griffen
- Ohne Kapo – offene Am-Griffe
- Kapo 5 + Em-Griffe
- Kapo 7 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der erste Akkord ist G; das Ohr weiß nach einer Sekunde, wo das Zuhause ist. D/F#, G, C/E, Em tragen den Song: V/V–V–I–iii bezogen auf C, IV–VII–III–v bezogen auf Am. D/F# sorgt für einen Überraschungsmoment: Zwischendominante V/V — führt zu G. Hör genau auf G → C/E (V → I in C, VII → III in Am): authentischer Ganzschluss — die stärkste Ankunft zu Hause. Der Schlussakkord ist Eb/G; das Ohr kommt in C zur Ruhe.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ariana Grande – Tattooed Heart: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Repertoires mit diesem Song
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