Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ariana Grande – Intro (End Of The World) Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde Bb, D, G, G7, Cm, F Leichte Tonart B
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Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Bb D G G7 Cm F
Uh
Bb D
How can I tell if I'm in the
G
Right relationship
G7
Aren't you really supposed
Cm
To know that shit
F
Feel it in your bones and own that shit
I don't know
Bb
Then I had this interaction
D
I've been thinkin' 'bout for
Like five weeks
G G7
Wonder if he's thinkin' 'bout it
Too and smiling
Cm
Wonder if he knows that that's been
What's inspirin' me
F
Wonder if he's judgin' me like
Bb D
I am right now
G G7
I don't care
Cm
I'd rather tell the truth
F
Than make it worse for you , mm
Bb D G G7
If the Sun refused to shine
Cm
Baby, would I still be your lover
F
Would you want me there
Bb D G G7
If the Moon went dark tonight
Cm
And if it all ended tomorrow
F Bb
Would I be the one on your mind
D G
Your mind, your mind
G7 Cm
And if it all ended tomorrow
F
Would you be the one on mine
Ende des Songs Noch einmal?
Ariana Grande – Intro (End Of The World) Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ariana Grande – Intro (End Of The World): Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Bb und endet mit F. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Ehrlich gesagt können wir uns hier für keine Seite entscheiden – der Song bewegt sich frei zwischen A-Dur und F#-Moll. Lies die Akkorde aus beiden Blickwinkeln und entscheide selbst, was sich für dich mehr nach Zuhause anfühlt.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| bII | Bb | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | Bb · D · F | 7× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| biii | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 7× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| III | C# | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 7× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| bVI | F | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | F · A · C | 7× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | — |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 7× |
| bVII7 | G7 | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D · F | 7× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | — |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 7× |
| bII7 | G7 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D · F | 7× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| #III | Bb | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | Bb · D · F | 7× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| #iv | Cm | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · Eb · G | 7× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 7× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
| #VII | F | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | F · A · C | 7× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 6 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 42-mal vor; 1 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. Bb, G, G7, F sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
- G7 Cm AbVII7 → biiiAuflösung einer Zwischendominante F#mbII7 → #iv ×7
Achte besonders auf den Wechsel G7 → Cm, 7-mal zu hören. Aus Sicht von A liest er sich als bVII7 → biii (Auflösung einer Zwischendominante: G7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Cm auf); aus Sicht von F#m ist er bII7 → #iv. Wenn du weißt, wo diese Ankünfte liegen, spürst du die Phrasierung besser und ahnst den nächsten Akkord voraus.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über Bb landest du auf Bb, D, F – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über D landest du auf D, F#, A – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei Bb den Akkordtönen (Bb · D · F) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
- 2 Halbtöne höher
- 3 Halbtöne tiefer · mit Kapo 3 bleibt die Originaltonhöhe
Die harmonische Geschichte des Songs
Mit Bb als Start verrät der Song seine Tonart schon im ersten Takt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind Bb, D, G, G7; lies sie als bII–IV–bVII–bVII7 in A oder als #III–VI–bII–bII7 in F#m. Bb verdunkelt das Bild für einen Moment: Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonika. Hör genau auf G7 → Cm (bVII7 → biii in A, bII7 → #iv in F#m): Auflösung einer Zwischendominante — G7 löst sich eine Quarte aufwärts nach Cm auf. Er endet auf F und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ariana Grande – Intro (End Of The World): Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
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