Aus Dur-Sicht
A-Dur
Helligkeitsrang 2/7 (hell)
Charakteristische Töne
- 7 = G# (Leitton, zieht nach Hause)
- 4 = D (der Ton, der sich auf die Terz lehnt)
Ariana Grande – Into You Akkorde
Tonart A Dur – F# Moll Akkorde C, G, Em, Am, D, F#m, G6, Gbm Schwierigkeit schon in der leichtesten Tonart
Noch keine Bewertungen
oder mit deinen Zugangsdaten
Pass es an dich an
Schriftgröße
Tonart: A | Gbm | F#m
Kapo: 0
Em G C
I'm so into you, I can barely breathe
Am C G C
And all I wanna do is to fall in deep
Em Gbm G
But close ain't close enough 'til we cross the line, baby
C G C
So name a game to play and I'll role the dice, hey
Em
Oh baby, look what you started
The temperature's rising in here
G
Is this gonna happen
C
Been waiting and waiting for you to make a move
G C
Before I make a move
Em
So baby, come light me up
and maybe I'll let you on it
G
A little bit dangerous,
but baby, that's how I want it
C
A little less conversation and a little more touch my body
Am C D
Cause I'm so into you, into you, into you
Em
Got everyone watchin' us,
so baby, let's keep it secret
G
A little bit scandalous,
but baby, don't let them see it
C
A little less conversation and a little more touch my body
Am C D
Cause I'm so into you, into you, into you
Em G C
Ooh yeah, this could take some time, hey
Am
Made too many mistakes
G C
Better get this right, right, baby
Em
Oh baby, look what you started
The temperature's rising in here
G
Is this gonna happen
C
Been waiting and waiting for you to make a move
G C
Before I make a move
Em
So baby, come light me up
and maybe I'll let you on it
G
A little bit dangerous,
but baby, that's how I want it
C
A little less conversation and a little more touch my body
Am C D
Cause I'm so into you, into you, into you
Em
Got everyone watchin' us,
so baby, let's keep it secret
G
A little bit scandalous,
but baby, don't let them see it
C
A little less conversation and a little more touch my body
Am C D
Cause I'm so into you, into you, into you
Em F#m G
Tell me what you came here for
Em F#m G6 Am
Cause I can't, I can't wait no more
Em F#m G
I'm on the edge with no control
Em F#m G6 D
And I need, I need you to know , you to know, oh
Em
So baby, come light me up
and maybe I'll let you on it
G
A little bit dangerous,
but baby, that's how I want it
C
A little less conversation and a little more touch my body
Am C D
Cause I'm so into you, into you, into you
Em
Got everyone watchin' us,
so baby, let's keep it secret
G
A little bit scandalous,
but baby, don't let them see it
C
A little less conversation and a little more touch my body
Am C D
Cause I'm so into you, into you, into you
Em
So come light me up,
so come light me up my baby
G
Little dangerous,
a little dangerous my baby
C
A little less conversation and a little more touch my body
Am C D
Cause I'm so into you, into you, into you
Em *
Ende des Songs Noch einmal?
Ariana Grande – Into You Tabs
NotizenX
Harmonieanalyse
Ariana Grande – Into You: Tonart- und Akkordanalyse
Der Song beginnt mit Em und endet mit D. Seine Akkorde gehören sowohl zu A-Dur als auch zu F#m – deshalb lesen wir unten jeden Akkord aus beiden Blickwinkeln.
Aus Moll-Sicht
F#-Moll
Helligkeitsrang 5/7 (eher dunkel)
Charakteristische Töne
- b6 = D (die Melancholie von Moll)
- b7 = E (Farbe des natürlichen Moll)
Zu welcher Seite neigt das Ohr?
Unsere Lesart: Für uns liegt der Song näher bei F#-Moll, weil F#m 5-mal erklingt, A dagegen nie. Das ist eine Deutung, keine Regel – dieselben Akkorde aus Sicht von A-Dur zu lesen ist genauso gültig, und genau im Wechsel zwischen beiden Blickwinkeln liegt der Übungswert.
Akkordstufen: Dur und paralleles Moll
Zeig die Stufen über den Akkorden an – bezogen auf A oder auf F#m; beide Lesarten zu vergleichen ist eine Übung für sich.
Alle Akkorde der Tonart, für jede der beiden Tonarten getrennt von 1 bis 7 geordnet. Bei den im Song gespielten Akkorden steht, wie oft sie vorkommen; tonleiterfremde Akkorde stehen neben ihrer eigenen Stufe.
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| I | A | Tonika — das Zuhause | A · C# · E | — |
| i | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 10× |
| ii | Bm | Supertonika — bereitet die Dominante vor | B · D · F# | — |
| bIII | C | Aus dem gleichnamigen Moll entlehntentlehnter Akkord | C · E · G | 25× |
| iii | C#m | Mediante — eine Schattierung der Tonika-Familie | C# · E · G# | — |
| V/vi | C# | Zwischendominante V/vi — führt zu GbmZwischendominante | C# · E# · G# | — |
| IV | D | Subdominante — führt von zu Hause weg | D · F# · A | 8× |
| V | E | Dominante — stärkster Zug nach Hause | E · G# · B | — |
| v | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 16× |
| vi | F#m | Paralleles Moll — die melancholische Seite | F# · A · C# | 4× |
| vi | Gbm | Paralleles Moll — die melancholische Seite | Gb · A · Db | 1× |
| bVII | G | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D | 19× |
| bVII6 | G6 | bVII — entlehnt (mixolydisch / gleichnamiges Moll)entlehnter Akkord | G · B · D · E | 2× |
| vii° | G#dim | Leittonakkord — Spannung | G# · B · D | — |
| Stufe | Akkord | Funktion | Töne | Im Song |
|---|---|---|---|---|
| i | F#m | Tonika — das Zuhause | F# · A · C# | 4× |
| i | Gbm | Tonika — das Zuhause | Gb · A · Db | 1× |
| bII | G | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D | 19× |
| bII6 | G6 | Neapolitanischer bII — eine dunkle, dramatische Farbe einen Halbton über der Tonikaentlehnter Akkord | G · B · D · E | 2× |
| ii° | G#dim | Supertonika — bereitet die Dominante vor | G# · B · D | — |
| III | A | Paralleles Dur — die helle Seite | A · C# · E | — |
| iii | Am | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | A · C · E | 10× |
| iv | Bm | Subdominante — führt von zu Hause weg | B · D · F# | — |
| #IV | C | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | C · E · G | 25× |
| v | C#m | Moll-Dominante — sanfter Zug | C# · E · G# | — |
| V | C# | Dominante — aus dem harmonischen Moll, zieht stark zur Tonikaharmonisches Moll | C# · E# · G# | — |
| VI | D | Submediante — warme Farbe | D · F# · A | 8× |
| VII | E | Subtonika — Stufe zurück zur Tonika | E · G# · B | — |
| vii | Em | Chromatischer Farbakkordtonartfremd | E · G · B | 16× |
Analyse
Das Tonartpaar ist A-Dur und seine Paralleltonart F#-Moll (3 Kreuze). 8 verschiedene Akkorde kommen insgesamt 85-mal vor; 3 davon liegen ganz natürlich in der gemeinsamen Tonleiter. C, G, G6 sind aus dem gleichnamigen Moll entlehnt und legen einen dunkleren Schatten auf die Dur-Seite.
Akkordfolgen
Eine Kadenz wie aus dem Lehrbuch gibt es hier nicht; die Akkorde kreisen in einer Schleife umeinander, sodass sich der Song eher wie ein Groove als wie eine Folge von Ankünften anfühlt.
Tipps zum Improvisieren
- A-Dur-Pentatonik und F#-Moll-Pentatonik bestehen aus denselben fünf Tönen (A – B – C# – E – F#): Beginne auf A für eine hellere Phrase, auf F# für eine bluesigere.
- Über C landest du auf C, E, G – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über G landest du auf G, B, D – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Über Em landest du auf E, G, B – die Akkordtöne klingen auf betonten Zählzeiten immer richtig.
- Folge bei C den Akkordtönen (C · E · G) statt der Tonleiter der Tonart – es ist eine entlehnte Farbe.
Der Song im Quintenzirkel
- Im Song gespielt – leitereigener Akkord
- Gespielt – harmonische V von Moll oder Zwischendominante
- Gespielt – entlehnter oder tonartfremder Akkord
- Tonartbereich: IV–I–V und ii–vi–iii
Leere Segmente sind Akkorde, die im Song nicht vorkommen.
Kapodaster und leichtere Tonarten
Mit A-Dur-Griffen
- Ohne Kapo – offene A-Griffe
- Kapo 2 + G-Griffe
- Kapo 5 + E-Griffe
Mit F#-Moll-Griffen
- Kapo 2 + Em-Griffe
- Kapo 4 + Dm-Griffe
Die leichtesten Tonarten auf der Gitarre
Der Song steht bereits in der Tonart, die sich auf der Gitarre am leichtesten spielen lässt.
Die harmonische Geschichte des Songs
Der Eröffnungsakkord Em legt ein solides Fundament für alles, was folgt. Die Akkorde, die immer wiederkehren, sind C, G, Em, Am; lies sie als bIII–bVII–v–i in A oder als #IV–bII–vii–iii in F#m. C verdunkelt das Bild für einen Moment: Aus dem gleichnamigen Moll entlehnt. Er endet auf D und lässt der A-Seite das letzte Wort.
Diese Analyse wird von der Harmonie-Engine von Akorculuk nach festen Regeln aus den Akkorden des Songs erstellt. Wenn du die Tonart änderst, bleiben die Stufen gleich; nur die Akkordnamen ändern sich.
Ariana Grande – Into You: Akkorde für Gitarre, Ukulele und Klavier
Fahre über einen Akkord im Songtext oder tippe darauf: Du siehst Griffe, die Stufe in beiden Tonarten und einen Anhören-Button. Hier stehen alle Akkorde des Songs nebeneinander.
Finde deinen nächsten Song
Fertige Listen nach Schwierigkeit und Stimmung.
Fehler in diesem Inhalt? Melden.
Nur zu musikpädagogischen Zwecken veröffentlicht. Alle Urheberrechte liegen bei den jeweiligen Rechteinhabern. Wenn du glaubst, dass dieser Inhalt Urheberrechte verletzt, kontaktiere uns bitte.